МЫ и КУЛЬТУРА: Реакция на ужас.

Взбалмошный Петербург, куда перенес место действия комедиограф, на грани срыва: два месяца отделяют его от войны, и немногим больше от революции. Беснуются в бесконечном пьяном и кокаиновом угаре поэты-декаденты (Сергей Маковецкий), как вороны над падалью, ликуют и хотят урвать последнее фабриканты-мануфактурщики (Николай Фоменко), благородны и безжизненны отставные артиллеристы (Владимир Симонов), асоциальны запутавшиеся в научных дебрях профессора-орнитологи (Сергей Безруков).

«Российская империя всегда отстает на десять минут» – горько иронизирует за кадром Рязанов, стилизуя изречения под трафаретные титры немого кино. Режиссер балаганно разыгрывает в интерьере серебряного века напыщенные страсти измен и шумных разоблачений, но за суетой комических переодеваний и неожиданный признаний чувствуется натужный смех Пьеро.

Фильм мало похож на искрометные советские картины мастера. То ли жизнь стала не такой смешной и не дает повода для сплетен, то ли стареющий автор уже не хочет более смеяться над ней. Судьба привела его к кинематографическим истокам – к немому кино и водевильному жанру. Пикантность темы про женскую измену перчинкой раздражает легкие, но из них вырывается только томный зевок. Нет в фильме какой-то нервности, непредсказуемости. Удачные находки режиссер смело дублирует, заставляя постоянно раздеваться своих героинь, а пули, что в замедленном ритме стремятся к сердцам дуэлянтов, пролетать дважды.

Актрисы (Евгения Крюкова и Наталья Щукина) не сопротивляются и прытко сбрасывают свои туалеты, добавляя что-то порочное и терпкое к муторной драме ничтожных страстей.

«Я увлекаюсь подробностями, - сокрушается Рязанов. – В этом моя сила и моя слабость».

Зрителю судить, чего в фильме больше.

Еще режиссер признавался, что артисты, которые были задействованы в картине, поистине, его гордость. В титрах режиссер даже хотел написать: «восхитительная Евгения Крюкова», «замечательный Сергей Маковецкий» и т.д., но счел эту идею абсурдной. Мол, игра актеров говорит сама за себя. Не только говорит в фильме, но еще и поет баритоном Маковецкий, который в «Ключах» голосит под перебор цыганских гитар романсы на стихи Блока и Ахматовой (последний в фильм не вошел и будет звучать только в телевизионной версии). И, надо сказать, делает это восхитительно. Чего не скажешь о партии Крюковой. Актриса вроде бы хотела скопировать Веру Холодную, то есть не договаривала слов, как будто теряя дыхание, и манерно прикусывала губку а ля мадам Грицацуева, что получилось у нее довольно фальшиво. В комедии она похожа на первокурсницу театрального института, которая пыжится изо всех сил и, потому, правдиво сыграть не может.

Пьеса Фейдо была написана в начале века. Но Рязанов экранизировал ее именно сейчас. Говорит – наперекор современной «телевизионной помойке», которою видит каждый день. «Это инстинктивная реакция на тот ужас, что заполонил телевидение. А я хочу доставлять людям радость, удовольствие».

Наталья Варенцова

В кинотеатре «Пушкинский» 12 марта состоялась премьера фильма Эльдара Рязанова «Ключ от спальни».