Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 17.01.2018 : 56,6019
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 17.01.2018 : 68,2562
  • Обменный курс GBP по ЦБ РФ на 17.01.2018 : 76,7465
  • Обменный курс AUD по ЦБ РФ на 17.01.2018 : 44,574

Культура

Алмаз в пепле или кое-что о бесах

Я иногда задаю своим знаменитым собеседникам вовсе не комплиментарный, а сугубо прагматичный вопрос: трудно ли быть великим (выдающимся, знаменитым, известным – в зависимости от статуса)? И зачастую получаю не очень конкретные ответы. Думаю, что если бы я был таковым, то жить мне было бы тяжело: от тебя требуют все новых и новых шедевров, а ты всего-навсего человек и ничто человеческое тебе не чуждо. Хочется творить, выдумывать, пробовать, погружаться в неведомое, а вокруг орут: "Даешь великое!"

Наверное, и моему нынешнему герою - пану Анджею Вайде, которому сегодня "стукнул" всего-навсего 81-й годочек, в этом смысле всегда было тяжко. Но, как говорится, назвался гением, полезай на Олимп и держи марку. Баловник котяра Бегемот козырнул бы здесь известным афоризмом: "Ноблесс оближ!"

Пожалуй, именно Вайда с его фильмом "Пепел и алмаз" стал глотком "свежего европейского воздуха" в нашем задушенном коммунистической бюрократией искусстве. Автор этих строк по молодости и неразумению не мог тогда оценить значение этого прорыва, но по реакции старших понимал, что это был скрытый бунт против так называемого социализма и его идеологии. И, хотя фильм показали по телевизору, громко о нем предпочитали не говорить. Кроме того, там была очень откровенная по тем временам (по нынешним – абсолютно целомудренная) сцена в постели, в процессе просмотра которой моя бабушка ворчала, что у меня еще до такого нос не дорос. И только потом я узнал, что первые три фильма Вайды, в том числе и тот, о котором идет речь, стали одним из глубочайших исследований последствий страшной войны. Ко всему прочему, он открыл зрителям одного из самых выдающихся польских актеров – Збигнева Цибульского.

Для самого Вайды его трилогия была некоей исповедью, ведь он, будучи подростком, воевал в польском Сопротивлении. Добавлю, что "Пепел и алмаз" также принес автору первые радостные неприятности: власти запретили показ картины, так как в ней было явлено публике убийство секретаря райкома партии. Читатель усмехнется, как это может быть: радостные неприятности?! И, тем не менее, несмотря на кажущуюся алогичность, это так. Потому что и в СССР, и в "странах народной демократии" простой народ знал: раз произведение запретили, значит, это – штука стоящая. Так, сама того не ведая, польская партийная бюрократия, говоря нынешним языком, "пропиарила" молодого режиссера. Замечу, что в наше время власти (во всяком случае – российские) стали умнее: они порой просто не замечают ослушника, "умные" продюсеры с ним не связываются, и тогда – хоть на пупе вертись, "в люди" не выйдешь. Но в те благословенные годы власти пытались "дожимать" диссидентствующих представителей интеллигенции любыми способами. Практически до самой перестройки Вайду гнобили и вставляли палки в колеса. В 1983 году была распущена его собственная группа "Студия Х", но он продолжал снимать. В 1984 году вышел фильм "Любовь в Германии", а в 1987 – "Одержимая". После развала того, что называлось социалистическим лагерем, Вайда стал одним из активных строителей новой Польши и в 1989 году был выбран кандидатом от Солидарности в польский парламент. Хотя многие историки сходятся во мнении, что "прежде чем в Польше появилась пролетарская "Солидарность" с политическими целями и задачами, сказала свое слово солидарность кинематографическая, которая зародилась в Лодзинской киношколе, а затем приобрела законченную форму, именуемую "Польская школа".

Потом пан Анджей напишет книгу и поставит в ней пренеприятный вопрос: почему настоящая польская кинематография родилась именно в годы коммунистического угнетения, цензуры и "полочной дисциплины", а в годы демократии шедевров, мягко говоря, поубавилось? Ответа на этот вопрос до сих пор нет, в том числе и применительно к российским реалиям. Это – парадокс, над которым еще предстоит поразмыслить социологам, психологам и политикам. Сам Вайда в своей книге по этому поводу отшутился: "Существуют красивые цветы, растущие только на болоте, они гибнут, когда болото осушено". Может быть, отчасти на этот вопрос дает ответ известная русская поговорка: запретный плод слаще?

Между тем, пана Вайду продолжает мучить тема тоталитаризма в любых его проявлениях. Поэтому, как говорят биографы, настольной его книгой всегда были "Бесы", к которым он периодически возвращался на разных сценах. Он с радостью согласился поставить спектакль в "Современнике", когда его позвала Галина Волчек. И перед премьерой сказал важные и страшные слова: "Достоевский с ужасом всматривался в приближающееся будущее, рассчитывая на то, что его читатели, вооруженные этим предупреждением, найдут силы, чтобы противостоять манипуляциям Верховенских, нигилизму Ставрогиных, и опасной тупости рассуждений Шигалевых о "развитии общества". Достоевский – в чем я убедился, работая во многих странах – понятен везде. Но достаточно ли его слова и его предсказания услышаны здесь, в России? Покинули ли ее бесы?.. И наступило ли время исцеления, о котором мечтал Достоевский?" Честно говоря, я не рискую ответить на этот вопрос однозначно. И поэтому иногда, размышляя об этом, чувствую, как бегут по телу мурашки и "прошибает" холодный пот.

Вайда в своем российском спектакле тоже никаких ответов не дает. Как пишут критики, его спектакль стал иллюстрацией, "в которой нет ни грамма театрального, все очень прямо и очень в лоб. Для того, чтобы смотреть этот спектакль, не требуется читать роман, напротив – если по несчастливой случайности Достоевский некогда был читан, следует забыть его перед спектаклем начисто и навсегда, записавшись, к примеру, на сеанс гипноза или просто хорошенько стукнув себя кирпичом по голове. Постановка Анджея Вайды, как и инсценировка Альбера Камю, проста как мычание". Я подумал, а может нашему зрителю пока так и надо – "просто, как мычание"? Иначе допрем поздно, как тот жираф.

81 год: много это или мало? Судите сами: в октябре прошлого года великий поляк приступил к съемкам своего нового фильма "Post Mortem". Тема – трагедия в Катыни. Вернее, как сказал сам режиссер, "ложь вокруг катынского преступления". Ко всему прочему, в сердце пана Анджея стучит пепел отца - офицера польской армии, расстрелянного в Катыни. Главными героинями фильма будут женщины. В основу сюжета легла подлинная история матери самого Анджея Вайды, которая не дождалась возвращения мужа из лагеря, куда его заключило НКВД.

О нынешнем кино Вайда в своей книге рассуждает с иронией. Говорит, что это – уже другое кино. И что кинематографист в прежнем смысле этого понятия - исчезающая профессия.

Но, слава Богу, не исчезнувшая, не так ли, пан Анджей?!

Павел Подкладов

Image

Президент наводит марафет – Франция смеется

Эммануэль Макрон никакими доходами не обладает, его супруга получает пенсию провинциальной учительницы, но это не мешает главе республики тратить десятки тысяч евро... на макияж.

Image

На чем лучше не экономить при покупке матраса?

Хороший ортопедический матрас может в корне поменять вашу жизнь, в разы повысить комфорт сна, улучшить настроение и подарить полноценный отдых телу. В последнее десятилетие на рынке матрасов появились сотни различных моделей, десятки отечественных и зарубежных производителей, которые предлагают продукцию всех ценовых категорий. Можно ли в подобном разнообразии найти нечто доступное, не жертвуя качеством и сроком службы? Давайте попробуем разобраться, на чем же можно экономить при покупке ортопедического матраса, а на чем лучше не скупиться.