новостиКинопремьера. "Жесть" как эротическая галлюцинация
По закону журналистской этики пересказывать содержание новой картины не рекомендуется. Однако механизм развития действия "Жести" весьма прост. Подобно тому, как рабочее название романа Константина Мурзенко "Шесть соток" превратилось благодаря опечаткам в "Жесть", вереница случайных, но леденящих душу испытаний возвела героиню фильма от депрессии к эйфории.
Роль журналистки "Комсомольской правды" Марины стала первой большой ролью выпускницы ВГИКа Алены Бабенко. Режиссер недаром нещадно "мучил" Алену в рискованных сценах без дублерши: наблюдать за непосредственностью ее реакций в сложных сюжетных ситуациях чрезвычайно интересно.
Итак, краткий абрис сюжета. Марина попадает в рискованную ситуацию – при ней жестоко расстреливают персонажа одной из ее статей. Перепуганная журналистка решает сменить профессию. Но до того надо доделать последний материал и встретиться с пациентом психиатрической клиники, обвиненным в серийных убийствах. Ласково-маниакальный психиатр клиники (Шакуров) предлагает ей коробок с таблетками для наркотических "полетов". Встреча Марины с маньяком откладывается из-за его побега. С поисков пропавшего и начинается жуткое приключение корреспондентки в бескрайних мистических трущобах некоего подмосковного садового товарищества, населенного колоритными обитателями.
Главный герой этой истории – учитель. Добрый человек, невинно объявленный маньяком и безумцем, пытается говорить с людьми про ад на земле. В уста учителя-подвижника режиссер вкладывает не новую, но всегда свежую экзистенциалистскую мысль - главное для живущих на земле – максимально безболезненно скоротать время до смерти. И все же, несмотря на леденящие кровь и кровопролитные сцены, "Жесть" не принадлежит к разряду "чернухи". Несмотря на отсутствие любовных эпизодов, в фильме есть любовь. Любовь для Марины устраивают колоритный и мужественный Павел (Вячеслав Разбегаев) и харизматически обаятельный Гоша Куценко, воплотившийся на сей раз в волнующий образ эротической галлюцинации.
Такой эмоционально достоверный и динамичный фильм мог снять только человек, уставший от беспросветной документальной криминалистики. "Жесть" - дебют питерского режиссера-документалиста Дениса Нейманда. Именно из документалистики происходят его репортажная достоверность и оптимистический юмор. В фильме нет ни надоевших в отечественном кинематографе элементов "капустника", нельзя его назвать и "калькой с телевизора", по меткому определению Михаила Ефремова, высказанному им на пресс-конференции по поводу выхода картины. Но самое главное - в "Жести" есть попытка, хотя и завуалированная, сказать о том, что остается за кадрами официальной криминальной хроники и о чем вынуждены молчать очевидцы.
Светлана Потемкина
