По закону журналистской этики пересказывать содержание новой картины не рекомендуется. Однако механизм развития действия "Жести" весьма прост. Подобно тому, как рабочее название романа Константина Мурзенко "Шесть соток" превратилось благодаря опечаткам в "Жесть", вереница случайных, но леденящих душу испытаний возвела героиню фильма от депрессии к эйфории.

Роль журналистки "Комсомольской правды" Марины стала первой большой ролью выпускницы ВГИКа Алены Бабенко. Режиссер недаром нещадно "мучил" Алену в рискованных сценах без дублерши: наблюдать за непосредственностью ее реакций в сложных сюжетных ситуациях чрезвычайно интересно.

Итак, краткий абрис сюжета. Марина попадает в рискованную ситуацию – при ней жестоко расстреливают персонажа одной из ее статей. Перепуганная журналистка решает сменить профессию. Но до того надо доделать последний материал и встретиться с пациентом психиатрической клиники, обвиненным в серийных убийствах. Ласково-маниакальный психиатр клиники (Шакуров) предлагает ей коробок с таблетками для наркотических "полетов". Встреча Марины с маньяком откладывается из-за его побега. С поисков пропавшего и начинается жуткое приключение корреспондентки в бескрайних мистических трущобах некоего подмосковного садового товарищества, населенного колоритными обитателями.

Главный герой этой истории – учитель. Добрый человек, невинно объявленный маньяком и безумцем, пытается говорить с людьми про ад на земле. В уста учителя-подвижника режиссер вкладывает не новую, но всегда свежую экзистенциалистскую мысль - главное для живущих на земле – максимально безболезненно скоротать время до смерти. И все же, несмотря на леденящие кровь и кровопролитные сцены, "Жесть" не принадлежит к разряду "чернухи". Несмотря на отсутствие любовных эпизодов, в фильме есть любовь. Любовь для Марины устраивают колоритный и мужественный Павел (Вячеслав Разбегаев) и харизматически обаятельный Гоша Куценко, воплотившийся на сей раз в волнующий образ эротической галлюцинации.

Такой эмоционально достоверный и динамичный фильм мог снять только человек, уставший от беспросветной документальной криминалистики. "Жесть" - дебют питерского режиссера-документалиста Дениса Нейманда. Именно из документалистики происходят его репортажная достоверность и оптимистический юмор. В фильме нет ни надоевших в отечественном кинематографе элементов "капустника", нельзя его назвать и "калькой с телевизора", по меткому определению Михаила Ефремова, высказанному им на пресс-конференции по поводу выхода картины. Но самое главное - в "Жести" есть попытка, хотя и завуалированная, сказать о том, что остается за кадрами официальной криминальной хроники и о чем вынуждены молчать очевидцы.

Светлана Потемкина