Искупление грехов по-американски

Режиссер не побоялся открыть зрителям всей планеты шкатулку с секретом под названием "Америка изнутри". В его новой работе нет расизма, нет политической агрессии и отстаивания идей государства. Агитация как таковая начисто отсутствует, все действо замешано на чистой психологии. Это позволило избежать едких укоров политиков и критики, но в то же время обнажить до самого донышка, чем дышат сегодня уверенные и всегда жизнерадостные дети Америки. В стремлении раскрыть подноготную будней США на примере шумного и яркого Лос-Анджелеса Вендерс даже слегка перестарался, однако его прямой и неприукрашенный взгляд на действительность вызвал только ворчание зрителей в курилках и ни единого гласного обвинения. Очаровать буднями, в которых нет солнечных бликов и сладкого счастья, – это талант. Не ослепить болью за творящийся на улицах кошмар, а заставить призадуматься и переосмыслить категоричные взгляды на жизнь – это надо уметь. Наконец, ненавязчиво вызвать на откровение и рассказать миллионам киноманов о том, какие грешки, какие радости, какие тайны прячет в собственном мозгу среднестатистический американец, – это творчески смело. Вендерсу не поют дифирамбов, только молча аплодируют без тени улыбки на лице. Чем заслужил этот мастер психологических лабиринтов столь необычные награды зрителей?

Бывший военный Пол отсчитал на календаре два года со дня большой трагедии с башнями-близнецами. Он блюдет безопасность своей страны, выслеживая террористов лучше ЦРУ с ФБР вместе взятых, не замечая, что давно превратился в закоренелого параноика. Мужчина колесит по городу в грузовичке, переполненном шпионской техникой и бесконечно фотографирует подозрительных субъектов. В один непрекрасный день в поле зрения Пола попадает араб, за которым доморощенный защитник мира и справедливости тут же организовывает слежку. Но через несколько минут у миссионерского приюта бедолагу-араба расстреливают, что окончательно убеждает военного волка в заговоре против Родины. Он разворачивает собственную борьбу за демократию. А из окна приюта на преступления смотрит видевшая дальние страны и континенты девушка Лана. Она тоже любит фотографировать город, а также помогает бездомным (в числе которых и оказался убитый араб), взращивает доброту в чувствительном сердце и ищет своего дядю. Им оказывается Пол, и оба героя отправляются к родственникам араба, дабы обнаружить, откуда растут террористические ноги. Понятно, что связанные кровным родством спутники имеют противоположные взгляды на жизнь и политику и совсем не в восторге от друг друга. Их столкновение и будет путеводной ниточкой, ведущей зрителя по бесконечным темным коридорам сценария. Только надежд увидеть спасительную дверь с мигающей надписью "выход во внушающий надежды конец" маловато.

Гнетущее чувство обреченности усугубляется постоянным присутствием трагедии 11 сентября, жертвами которой стали три тысячи человек. Хотя самого теракта в фильме нет, но постоянные разговоры и действия вокруг него не дают отвлечься от ужаса этого деяния. Не прибавляет картине оптимизма и боевая рана главного героя – бывший спецназовец получил диоксиновое отравление во время войны во Вьетнаме, оно мучает его даже спустя тридцать лет. Грешная Америка калечит своих мужественных сыновей, а они все равно любят и оберегают ее. С этих мыслей зритель начинает просмотр фильма, ожидая впереди тягомотину про жгучий патриотизм и изгнание террористов с улиц самого красивого города континента. Однако Вим Вендерс умудрился пустить в широкий прокат независимое кино, в котором нет политической цензуры и важного заказа внушать здоровый патриотизм. Извольте выкушать все мерзкие стороны современных Соединенных Штатов, а после попробуйте сказать, что люди там не занимаются самокритикой и не думают спасать мир иначе, чем ракетными атаками на более слабые государства.

Смотреть "Землю изобилия" безумно тяжело, потому что от начала и до финальных титров нам демонстрируется правда, отснятая к тому же на обыкновенной ручной цифровой камере в трехнедельный срок. Слишком жесткая и некрасивая правда, о которой не хочется задумываться лишний раз. Здесь мешается безумный коктейль из всевозможных грехов и преступлений, и разбавить его не под силу даже самым чистым душам, самым деятельным борцам за добрый и правильный мир. Однако не смотреть картину невозможно, ибо она представляет собой любопытное самозакапывание ненавистных миру американцев в собственные страхи и комплексы. Удивительно, но признание всех ошибок внушает чувство симпатии к ним. Ошиблись люди. Покаялись. Ну и идите с миром.

Безумно интересен Лос-Анджелес, представший в очередной раз столицей пороков, но обрисованный режиссером с тонкой иронией и любовью. Интересны полярные взгляды героев на жизнь, тем более что часто все их заявления с легкостью уживаются в одном человеке в виде огромного замка противоречий. Любопытна игра актеров, суховатая, но настолько соответствующая ядовитому духу фильма, что вызвать может только бесконечное уважение. Прочувствовать идею сценаристов настолько грамотно и преподнести зрителям потерянных и печальных, но, несомненно, достойных и вполне нормальных людей – это целое искусство реализма и самоиронии, укротить которое удается далеко не всем. Именно благодаря тонкой игре актерского состава и отказу режиссера от любых намеков на применение традиционных способов производства кинолент делают "Землю изобилия" действительно необычным творением, которое не только не жаль посмотреть, но и полезно проанализировать.

Янкам больно и страшно. Настал момент, когда они открыто в этом признаются. Значит, пора спешить на помощь демократической Америке. Не то не видать нам вскорости ни белозубых улыбок, ни привычного добродушно-фальшивого "Как твои дела?", ни глупенького, но эффектного киношного спасения мира, ни уродливого исполина – статуи Свободы. А ведь привыкли уже, хотя и не признаемся. И даже по-своему полюбили.