Гвинет Пэлтроу доказывает теоремы

Виной тому то ли оригинальное изображение главной героини Гвинет Пэлтроу, то ли ленивое течение сюжета, которое, тем не менее, умудряется захватывать внимание зрителей и даже заставляет испытывать нечто, подозрительно похожее на сопереживание. Тем большим сюрпризом становится вполне ожидаемый финал, который вдруг наглядно демонстрирует, что дело не в сюжете вовсе. По сути, все персонажи, заварившие в начале фильма немаленькую проблемку, угомонили собственных демонов и вступили в белую и безбедную во всех отношениях полосу биографии. Но внутри остались такими же. И это составляет самую большую драму как нервных белокурых девиц с их гениальными, а где-то подловатыми родственниками и глупыми бойфрендами, зависящими от общественного мнения, так и подавляющего большинства населения голубой планеты Земля. Режиссер милостиво разрешает самостоятельно решить, работать над ней или нет, но обнажает всю мерзопакостную и мелочную сущность человека с такой бесстыдностью, что смотреть в зеркало становится неохота и страшно.

Один великий математик (в котором не без удивления можно узнать изменившегося Энтони Хопкинса) был очень стар и повсеместно считался спятившим на почве своих открытий. За ним ухаживала симпатичная, но увядающая дочурка Кэтрин (с аристократичным лицом Гвинет Пэлтроу), унаследовавшая от ближайшего родственника страсть к цифрам и формулам. Когда математик отправляется в мир иной, его ученик легально копается в сотнях тетрадок, где гений производил свои вычисления. Выясняется, что старик был вовсе не такой спятивший и сделал великое открытие. Но тут шустрая дочурка начинает лить слезы и доказывать, что это открытие сделала как раз она! Помимо выяснения авторских прав на сенсацию в мире математики, парочка смущенных героев затронет также вопросы наследственности психических заболеваний, здоровой любви между мужчиной и женщиной и поборется с нагрянувшей из Нью-Йорка интересной, донельзя коварной сестричкой Кэтрин в исполнении Хоуп Дэвис. Счастливый конец не является секретом даже для неискушенного в разгадывании главной тайны зрителя. Джон Мэдден не скрывает от нас намерения вконец всех осчастливить, лишь намекая для интриги на то, что некоторым светит абсолютное счастье в ближайшей элитной психушке, а не привычные свадьба-дети-жить долго и счастливо.

Вторая часть картины существенно отличается от первоначального суховатого триллера, навевающего разочарование. Здесь уже кипят чувства, и недоверие близких вроде бы людей будоражит кровь. Именно с момента переключения внимания зрителей с математических дележек и жажды славы начинается нормальный фильм, за героев которого очень хочется переживать. Сквозь страдания троицы центральных персонажей и раскрываются понятия бездарности, глупого оглядывания на мнение авторитетных знакомых и прочие неоднозначные грешки человеческой души. В результате получилось относительно тонко, средне прочувствованно и не совсем искренно. Слишком уж аккуратно следует Мэдден канонам книги, выдавая в итоге чуть ли не красочное театрализованное представление, в котором все настолько выверенно точно лежит на своих местах, что впору завыть в голос и искорябать отвратительно идеальный сюжет чем-нибудь острым. Тогда "Доказательство" превратилось бы во вполне жизненный фильм, а не в теоретическое пособие, что такое хорошо и что такое плохо.

Смотреть фильм можно и нужно, несмотря ни на что. Потому что слишком трепетное отношение его создателей к оригиналу никак не влияет на качественное и высокопрофессиональное кинематографическое воплощение сценария и блестящую игру актеров. "Доказательство" достаточно динамично, захватывающе и местами пронзительно безнадежно, что заставляет адреналин в крови скакать, словно на американских горках. В итоге зритель все равно проникается проблемами героев, пусть не как своими собственными, но как соседскими точно. Гвинет Пэлтроу, как выяснилось, еще способна удивлять отличной игрой непривычных ролей. Ее менее титулованная коллега Хоуп Дэвис также порадовала киноманов блестящим изображением громкой и яркой отрицательной героини, воплощающей искусственно разукрашенную будничность. Джейк Джилленхол – единственный персонаж, оставивший очень невнятные впечатления. Парень старался, но из его вечно сомневающегося героя получилось подобие пластмассового Кена, друга Барби, с намеками на характерность и внутренний мир.

Премьера фильма "Доказательство" в российских кинотеатрах состоится сегодня, 10 ноября. Картина придется по вкусу всем киноманам, независимо от возраста и кинематографических пристрастий. Лента универсальна и достаточно умна, чтобы суметь заинтриговать и физиков, рассчитывающих повороты сюжета на двадцать минут вперед, и лириков, мечтающих о живом проявлении чувств. Даже математики, вокруг которых вьется сценарий, не останутся разочарованными: идея признания гениев отнюдь не сумасшедшими и новая, неизвестная миру, теорема не могут не затронуть их душевные струны.