ММКФ: подбиваем бабки

Среди тех, кто только начинает свой путь в кино, были примечательные личности. К примеру, создатели фильма "Пыль", что шел по конкурсу "Перспективы". Низкий поклон им за то, что не хотят плыть в мейнстриме и вникать в проблемы кинобизнеса. Но пусть лучше бы плыли и вникали. На сером, "пыльном" экране – перекошенная отсутствующая физиономия и бесформенное рыхлое тело несчастного закомплексованного увальня, увидевшего в процессе жуткого полумистического эксперимента себя стройным и красивым. С бычьим тупым упрямством он пытается что-то понять и получить еще одну дозу этого "наркотика". А вокруг – свиные рыла, тоже перекошенные. Обман, грязь, "мочиловка". И просвета нет.

Между тем, авторы "Пыли", надо отдать им должное, не отягощены зависимостью быть обласканными на Западе, не творят кумира "из грехов нашей Родины вечной". Не все, однако, таковы. Молодой режиссер (очень, кстати, талантливый) Илья Хржановский понимает, что наш "новый патриотизм" Европе не нужен. Там - свои стереотипы и зависимости: ты нам подавай снег, медведей, водку и вырожденцев. И этот молодой плюет в свой же хорошо "вырытый" колодец: в захватывающую, умную и трагическую картину врываются пьяные полуголые бабки, хлещущие друг друга по голым обвисшим грудям.

Кстати, нашим кинематографистам никак не удается удержаться от соблазна влить ложку дегтя в "медовую" бочку. "Удаленный доступ" Светланы Проскуриной ничего бы не потерял (а, может быть, только выиграл бы), если бы в финале не взорвался автомобиль с главным героем. Клише: вот какой у нас бандитский капитализм! Но, как говаривал принц датский: "Нет надобности в духах из могилы для истин вроде этой". При этом (пусть меня проклянут сторонники идеи "нового патриотизма") фильм Проскуриной – один из самых чистых, стильных, и, в конце концов, самых "киношных" в нынешней российской программе. Чего стоит заключительная сцена, когда мать с дочерью осторожно, как мудрые собаки, "обнюхиваясь", обретают друг друга. Или крошечный эпизод с участием блистательного Дрейдена…

У тех, кто приехал со своими флагами в гости к нам, свои комплексы и зависимости. Слышал в перерывах между сеансами "рецензии" нашей зрительской молодежи: "Прикинь: тут в пять часов показывали одну корейскую похабень. Двое полтора часа трахаются без отдыха и больше ничего не происходит". Слава Богу, я не попал на пятичасовой сеанс. Но попал на другой: знаменитый Лукас Мудиссон помещает своих героев в тесную квартирку: в одной комнате мучается комплексами прыщавый сын, а в другой его моложавый папаня вместе с "единомышленниками" снимает любительские порнофильмы. Тоже – пласт жизни. Но, простите за каламбур, жить после такого "пласта" не хочется. На экране – крупным планом – обрюзгшие голые мужские тела, гениталии (и натуральные, и искусственные), а в финале – блевотина. Вот такой у них "новый патриотизм".

Но, конечно, это – исключения. На фестивале были фильмы, которые врезались в память на всю жизнь. К ним относится, например, фильм "Скрытое" Михаэля Ханеке. Его главного героя вдруг начинают мучить воспоминания 40-летней давности. Тогда он взревновал и предал сироту - пацана-алжирца, жившего в доме его родителей. Он на него несправедливо наябедничал, и того силой увезли в приют. Теперь комплексы материализовались: в мирную, более чем успешную жизнь героя врывается постаревший алжирец со своей неудавшейся судьбой. Финал, как всегда у Ханеке, внезапен и ужасен: несчастный человек бритвой перерезает себе горло…

В плену зависимости от самого же себя, судя по всему, перебывает знаменитый "догматист" Ларс фон Триер. Его "Мандерлей" – это, скорее всего, неосознанное стремление закрепить успех однажды найденного. Но, как известно, нельзя войти в одну и ту же воду: новый фильм по общему признанию вторичен, и до "Догвилля" ему так же далеко, как ММКФ до Канн. Если уж говорить о датском кино сегодня и не быть зависимым от его прошлых заслуг, то Томас Винтенберг со своей "Дорогой Венди" стал гораздо более серьезным событием, чем "Мандерлей". Говорят, что удрученный Триер оставил (может быть, только на время?) свою мысль о заключительной части триптиха и начал работу над совершенно другим проектом.

Событием первостепенного значения стал приезд на ММКФ каннских лауреатов братьев Дарденнов и показ их фильма "Дитя". Не буду пересказывать сюжет: скоро вы сами его увидите на широком экране. Скажу лишь, что после просмотра я видел некоторых наших знаменитостей, в частности, Валерия Тодоровского, который пожимали плечами: дескать, что здесь такого особенного? За что Дарденнам дали "Золотую пальмовую ветвь"? Я не пожимал, но тоже удивлялся. Но это уже другая история.

Павел Подкладов