Свои на ММКФ

"Космос как предчувствие" действительно выглядел одним из фаворитов. Как сказал сам Учитель, приятно, что на этом фестивале предпочтение отдается фильмам, несущим некоторую смысловую нагрузку. Что, однако, не исключает интересной режиссерской и актерской работы. Помимо как всегда великолепного Евгения Миронова, чей герой, Конек, получился непривычно интеллектуальным, украшением фильма стали Ирина Пегова и Евгений Цыганов, который впервые снимается в фильме - потенциальном призере ММКФ.

Приз за лучшую режиссерскую работу, "Серебряный Георгий", достался датскому режиссеру Томасу Винтербергу за фильм "Дорогая Венди" – изучение конфликта между двумя культурами: американской культурой дела и европейской культурой слова. Сценарий фильма написан Ларсом фон Триером. Для того чтобы выиграть, картине не хватило одного голоса. Винтерберг – один из основоположников "Догмы 95", поэтому его сотрудничество с фон Триером вполне понятно. Однако, несмотря на то, что в фильме и есть фирменный фон-триеровские знаки (и Винтерберг совсем не думал их скрывать), "Дорогая Венди" – полностью авторская работа. "Режиссером был я, и я не чувствовал никакого давления со стороны Ларса", - сказал Винтерберг на пресс-конференции.

Специальный приз жюри "Серебряный Георгий" получил фильм финского режиссера Аку Лоухимиеса "Вечная мерзлота". В титрах фильма написано, что снят он по мотивам повести Л. Н. Толстого "Фальшивый купон". Может быть, совпадение, но два года назад главный приз получила экранизация братьями Тавиани российского же "Воскресения". Будем считать, что дело не в происхождении автора произведения, а в качестве картины. Вообще, жюри нынешнего ММКФ нельзя упрекнуть в субъективности. Каждый из членов жюри пообещал, что при выборе фильмов руководствоваться будет не эмоциями, а такими критериями, как качество и профессионализм. Председатель жюри, кинодраматург Валентин Черных, еще до оглашения результатов заявил, что выбор фаворита этого года, без сомнения, интересен и неожиданен.

Приз за лучшее исполнение женской роли достался болгарской актрисе Веселе Казаковой. Можно спорить об уровне фильма "Украденные глаза", но сыграно действительно здорово. Айтен – так зовут героиню Казаковой – полуребенок–полуженщина, мстящая за смерть дочери, но в то же время не сумевшая отказаться от любимого человека, который ее дочь и убил. Ну а мужская роль, по мнению жюри, лучше всего удалась Хамиду Фаранеджаду в иранском фильме "Левой, левой, левой!".

Шведский фильм "Гитара-монглоид" на фестивале выглядел по-настоящему странно. Это один из фильмов, которые по определению не могут вызывать приятные эмоции, но в то же время фильм очень сильный. Чего заслуживает только одна, финальная сцена, где над городом летит огромный черный парус из склеенных скотчем черных пакетов для мусора. Кстати, "монголоид" переводится с английского как "даун". Фильм получил специальный приз жюри Международной ассоциации кинокритиков ФИПРЕССИ за провокацию. Режиссер картины Рубен Остлунд посоветовал российским коллегам больше использовать выражение "Mother fucker" (ну, скажем так, "ублюдок").

В конкурсной программе было два абсолютно позитивных фильма: американский "Чамскраббер" и македонский "Балканкан". Позитивных не в том смысле, что хорошо заканчиваются. В "Чамскраббере", например, наркотики, похищения, скандалы, некий подросток натыкается на тело своего друга, но не считает нужным сообщить об этом кому-либо. Действительно, кому это может быть интересно? "Балканкан" – и вовсе жуткая история о похищении завернутой в ковер мертвой бабушки. Но снято все это так, что сидишь и смеешься. "Чамскраббер" получил приз зрительских симпатий, а "Балканкан" – просто диплом.

Никита Михалков и многие члены жюри говорили, что уровень ММКФ необычайно высок. Что проиграть здесь не стыдно, так как все картины очень сильные. Что никто этого не ожидал, но фильм Учителя действительно лучший. Здорово, что говорили… Можно сетовать на то, что московский кинофестиваль не звездный, что очереди в кинотеатры на фестивальные фильмы не так длинны, как были 20 лет назад. Но если вдуматься, без ММКФ мы бы не увидели азиатский экстрим, не услышали бы, что думают о судьбе Музея кино братья Дарденны, и не узнали бы, что Жанна Моро не любит играть бабушек… Уже одного этого хватит, чтобы простить фестивалю все его недостатки.

Екатерина Яковлева