Туфли, наполненные кровью

Как и любая нормальная женщина, она свой возраст скрывала, и до сих пор у биографов нет единого мнения по этому поводу: одни считают, что родилась она в 1908 году, другие – что в 1911-м. В энциклопедии можно прочитать, что уже в 14 лет ставшая профессиональной танцовщицей, грациозная Джинджер Роджерс в течение многих лет была королевой Голливуда и снялась в 73 фильмах. Но другие исследователи ее творчества готовы оспорить эти данные. Они утверждают, что Вирджиния Кэтрин МакМэт (именно так звучало ее настоящее имя) уже в пять лет снялась в нескольких рекламных кинороликах. Мать с детства готовила ее к карьере в шоу-бизнесе, обучая танцу и пению. Ну а в четырнадцать она, действительно, дебютировала как профессиональная танцовщица в водевиле. Выиграв на следующий год техасский конкурс чарльстона, она стала регулярно выступать с сольными танцевальными номерами в Чикаго и Нью-Йорке, иногда снимаясь в короткометражных музыкальных фильмах. В одном сходятся все: в 18 лет Вирджиния-Джинджер добилась успеха на Бродвее в мюзиклах “Самая большая скорость” и “Без ума от девушек”. Как раз тогда-то и произошла ее судьбоносная встреча с Фредом Астером — знаменитым танцовщиком варьете, который, как и она, был еще далек от кино.

Но тогда ни она, ни он еще не понимали, насколько значительным для обоих станет их знакомство. Снова встретились они уже в Голливуде, куда Джинджер попала благодаря своей энергичной матери. Последняя в ту пору работала в одной их продюсерских фирм и искала молодые таланты и, естественно, в первую очередь “нашла” собственную дочь. Но у начальства не возникло подозрений в семейственности потому что за плечами претендентки в профессиональные киноактрисы было уже более 15 небольших ролей. В 1929 ее выбрали на вторую роль в бродвейском мюзикле “Первая скорость”, который стал хитом и помог ей дебютировать в полнометражном кино - комедии “Молодой человек из Манхэттена”. Она снималась некоторое время на нью-йоркской студии “Парамаунта”, а в 1931 уехала в Голливуд, где сыграла в нескольких низкобюджетных картинах, среди которых выделялся детектив “Тринадцатый гость”. Благодаря роману с режиссером Мервином Ле Роем, она получила небольшие роли в классических мюзиклах “42-ая улица” и “Золотоискательницы 1933-го года”. Правда, фильмы эти не стали шедеврами, но это было лишь начало.

Но вот грянул 1933 год, и наступил их черед с Астером поразить публику. Случилось это в фильме “Полет в Рио”. Киноведы писали: “Публика была поражена тем, как непринужденно эти двое плыли, скользили, кружились на экране, отбивали чечетку и лихо выделывали чарльстон”. Другие восторгались их удивительным сочетанием: “Блистательный, чуть ироничный, не похожий на американца партнер и веселая, живая, очень техничная партнерша, этакая “девушка из соседнего дома”, пустившаяся в пляс”. Особенно отмечалось необыкновенное, безукоризненное чувство ритма “этой стройной “искусственной” блондинки с хорошенькой, типично американской мордашкой и тонкой талией. Она и ходила-то, как плыла…”

Конечно, главным действующим лицом в этой замечательной паре был Астер, по общему убеждению – истинный гений танца. “Но, как пишут знатоки, - не надо забывать, что его партнерша проделывала все те же па, но на высоких каблуках. Фреду Джинджер обязана шлифовкой природного таланта. В своих ранних картинах она была вульгарноватой простушкой, не умевшей ни владеть собой, ни подавать себя. Именно Астер научил ее элегантности, изяществу, грациозности — всему тому, чем так блестяще владел он сам”. Астер и Роджерс стали одной из самых популярных экранных пар Америки, в десяти фильмах из своих семидесяти трех Джинджер неслась по экрану в вихре танца в объятиях Астера. Но они все же были очень разными и, в конце концов, между ними не могла не пробежать кошка. Если для педантичного профессионала Астера длительные и тяжелые репетиции каждого номера были нормой, то Роджерс они утомляли. Партнерство, ставшее источником и залогом их успеха, с самого начала тяготило обоих.

Видимая легкость движений в их картинах достигалась тяжким трудом. Однажды, репетируя, по требованию Фреда, все снова и снова, танцовщица доплясалась до того, что ее туфли наполнились кровью.

Ходили слухи, что партнеры даже ненавидели друг друга. Джинджер это отрицала, но о своих личных отношениях с Фредом ни тогда, ни позже никогда публично не рассказывала. Даже, если они действительно ненавидели друг друга, то все тяготы искупались последующим триумфом.

В 1939-м они с Фредом все же разошлись, но, как пишут киноведы, “неожиданно выяснилось, что незамысловатая, казалось бы, целиком зависевшая от партнера, Джинджер, может не только танцевать, но и играть”. В 1940 году Роджерс получила “Оскара” за фильм “Китти Фойл”, обойдя при этом такую великолепную актрису, как Кэтрин Хепберн. Через два года Роджерс проявила себя уже не в драматическом, а в комедийном амплуа в “Майоре и малютке”. И хотя после этого актриса снималась еще два с половиной десятилетия, период с 1933 по 1942 гг. оказался наиболее плодотворным этапом ее творчества. В 1965-м в жизни Джинджер случилась неудача: она снялась в слабом фильме о знаменитой секс-бомбе Голливуда начала 30-х, и, разочаровавшись в кинематографе, ушла в театр, где выступала в мюзиклах еще двадцать лет.

В остальном жизнь звезды сложилась неплохо: она была замужем пять раз. Среди ее мужей — актеры Лью Эйрес, Жак Бержерак, Уи-льям Маршалл. Но детей у нее никогда не было. Дожив до глубокой старости, Джинджер предалась воспоминаниям, издав книгу мемуаров о своей жизни — долгой и, по ее мнению, счастливой. Умерла актриса в 1995 году, а за три года до этого получила премию Центра Кеннеди за вклад в искусство.

Павел Подкладов

Использована публикация Петра Карцева