Альмодоварские цветы зла

Педро Альмадовар снял фильм, который в целом похож на предыдущие киноработы киномэтра. Но в сюжете "Дурное воспитание" есть нечто такое, чего ранее в фильмах этого режиссера не было. Возможно, ему удалось избежать участи многих классиков, снимающих фильмы об одном и том же одним и тем же языком. "Дурное воспитание" снят в привычном для испанского классика Аьмодовара ярком средиземноморском стиле. Причем, все эти яркие стены, мозаика на воротах, лиливо-оранжевые рубашки главных героев создают в голове некий сериал из картин Альмодовара. Потом становится ясно, что одной стилистикой мастер не ограничится. Хотя пристрастие к бытоописанию у режиссера стало одной из характерных черт его картин.

Все, что обычно присутствует в фильмах Альмодовара, есть и в "Дурном воспитании". Трансвеститы, гомосексуалисты и наркотики - вот три кита, на которых растут альмодоварские "цветы зла". Возможно, режиссер уже цитирует сам себя. Но к ним добавляется педофилия и элемент детектива. А обилие гомосексуальных сцен широкого профиля отсылает к софт-порно. Наверняка, многих зрителей и зрительниц может слегка покоробить ставка режиссера на натурализм зарисовок "мужских радостей". Но велика вероятность того, что именно они придают фильму особый колорит, необходимый для вживления зрителя в параллельную реальность во всей ее сущности. Особенный вес фильму придает участие молодой звезды Гаэля Гарсия Бернара. Испанский мачизм которого заставляет стучать сердца женщин и мужчин. Вообще, если раньше Альмодовара женщина интересовала, как объект творчества, особенно в фильмах "Все о моей матери" и "Поговори с ней", то в "Дурном воспитание" ее попросту нет. В картине образ женщин ограничен лишь старой матерью двух братьев. Зато вместо них лишь мужчины и мужчины, выдающие себя за женщин. Вся актерская команда талантливым образом строит мир по ту сторону экрана.

Сам сюжет базируется на любовном треугольнике, который более чем далек от тривиальности. В католической школе два мальчика Игнасио и Энрике влюбляются друг в друга. Последний из мальчиков впоследствии становится известным кинорежиссером. Но их любви мешает взрослый соперник - католический священник, который застав ночью в туалете мальчиков вдвоем, добивается отчисления одного из них из школы. Повзрослев, мальчик идет по скользкой дорожке: силиконовая грудь, пластические операции лица и героин. Денег на все это он достает путем шантажа священника, который к тому моменту уже оставил лоно святой церкви - стал работником издательства, обзавелся семьей, но не смог оставить своих пристрастий, правда, на этот раз он избирает в качестве предмета страсти Хуана, брата Игнасио, который похож на андрогина.

Игнасио стал писателем - его рассказы о собственном детстве - орудие шантажа, с помощью которого он надеется изменить свою жизнь. Однако он становится жертвой заговора святого отца и собственного брата, который выступает в библейской роли Каина. Присвоив рассказ брата "Визит" и его имя, он приходит к Энрике Серрано, который узнает в действующих персонажах историю своего детства. Эта история вдохновляет его на съемки нового фильма, роль в котором хочет получить Хуан. Несмотря на то, что Энрике узнает о том, что его друг уже мертв, он дает требуемую женскую роль Хуану и вступает с ним в связь.

Больше всего этот фильм выделяет безусловный фарс. В нем есть та самая доля неубедительности, которая только подчеркивается излишней томностью взглядов и выразительными позами, а также погруженность в мир кино и съемок. Фильм скроен ладно из множества тем и перекликающихся проблем: закрытая система воспитания, роль учителя, предательство, грех, любовь, поэтому каждый сможет выбрать ту тематику, которая ему наиболее близка. Правда, Альмодовара зритель любит за его картинность, за реконструкцию на экране псевдожизни, хоть наполненной яркими красками, но лишенной живого дыхания.

О.М.