Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 21.07.2017 : 59.0823
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 21.07.2017 : 68.0037
  • Обменный курс GBP по ЦБ РФ на 21.07.2017 : 76.7302
  • Обменный курс AUD по ЦБ РФ на 21.07.2017 : 46.7636

Культура

Image

Есть ли жизнь на пенсии

Французская финансовая корпорация Natixis опубликовала ежегодный рейтинг Global Retirement Index, согласно которому Россия заняла 40-ю позицию из 43. Этот рейтинг ежегодно измеряет, насколько комфортно живется пенсионерам в разных странах.

Image
Image

Российских пассажиров сдали в багаж

Новый закон РФ дает авиаперевозчикам право самим решать, брать с пассажиров плату за провоз багажа или нет. И что же они решат? Вопрос риторический…

Производители-продюсеры, сверхдоходы проката и, извините, ФАКК

В англо-русском словаре это слово означает производитель. Поэтому от имени и по поручению Newsinfo автор этих строк высказывает предложение: отныне называть тех, кто организовывает кинопроцесс, не продюсерами, а производителями. И в титрах писать: режиссер Тютькин, производитель – Пупкин. Только тогда наше кино активно зауважают на Западе, и оно широким шагом выйдет на международную арену. А пока этот термин не внедрен в наш лексикон, приходится мириться и рассказывать о конференции (прости, Господи!) продюсеров, которая имела место на ММКФ.

А конференция эта, на самом деле, была занятной! Она была организована в рамках “Форума продюсеров” совместно ММКФ и Европейским Клубом Продюсеров, и на ней присутствовали соответствующие труженики кино из Германии, Эстонии, Израиля, Франции, Латвии, Швеции, России, США. Главная цель мероприятия - представление его участникам системы кинопроизводства в России и возможность установления контактов для совместного производства фильмов в России. Во-первых строках о системе государственной поддержки кинематографа в России рассказал недавно назначенный на должность главы фонда в поддержку российского кинематографа во вновь организованном Федеральном агентстве по культуре и кинематографии Сергей Лазарук. (Вот вам еще одна проблема: попробуйте создать аббревиатуру этого нового ведомства и получится сущее непотребство – ФАКК!)

Несмотря на это безобразие, Господин Лазарук объявил, что число картин, которым агентство будет в состоянии помочь, относительно возрастет и достигнет сотни. Однако при этом сумма, выделяемая на каждый фильм, сократится до одной трети “лимона”. До настоящего времени на производство одного фильма его создатели получали до 1 млн. долларов США. Новая схема ассигнований средств государственной помощи на каждый фильм не превысит 300 000 долларов США, что даст толчок продюсерам искать новые источники финансирования. Инна Мурина, главный редактор российского делового журнала “Кинобизнес сегодня”, затронула проблемы кинопроката и привела цифры небывалого роста доходов кинотеатров. Она сообщила, что приблизительные итоги первой половины текущего года составили 118 миллионов долларов США. Предварительные оценки на этот год составляют 270 миллионов долларов США. За прошедшие полгода уже было показано 157 фильмов, что на 50% больше, чем в 2003 году. Более 30% этих фильмов принесли более 1 миллиона долларов прибыли, из них 4 фильма - российского производства. Сегодня цены на билеты в кинотеатры варьируются от 40 центов, до 12 долларов. Средняя цена билета в кино - 3,5 доллара США. Доходы прокатчика составляют 50% выручки кинотеатра, тогда как дистрибьютор получает 30-50%.

Александр Роднянский и Елена Яцура подняли вопросы отношений теле- и кинопроизводителей в России. Роднянский выразил оптимистичную точку зрения на развитие российской аудио-визуальной продукции. В связи с тем, что данный рынок вырос на 30%, ожидается, что он станет пятым в Европе, и это принесет российским телевизионным каналам огромные инвестиции. Однако, несмотря на это, российским продюсерам-производителям рано радоваться, так как вкусы отечественной аудитории изменились. На смену латиноамериканским сериалам пришли российские: в настоящее их производство поставлено на поток. Телевизионные фильмы рассчитаны на 4 тысячи часов телевизионного времени. Успех этих картин, естественно, отрицательно сказывается на закупке телевизионными каналами кинопродукции.

Елена Яцура говорила от имени независимых продюсеров. Она напомнила, что первые независимые продюсеры создавали свои компании в начале девяностых, и только к 1995-96 годам государство запустило свою программу поддержки кинематографа. В то время не было никаких денежных поступлений от проката в кинотеатрах, права на телевидении тоже были не вполне понятны и только видеопрокат позволил продюсерам разработать жизнеспособную экономическую модель кинопроизводства. Она обрисовала схему финансирования в российском кинопроизводстве: 30 процентов бюджета фильма составляет дотация государства, 20% - от производящей компании и 50% - от других источников финансирования. В России, как выяснилось, риск продюсеров очень велик, и они практически существуют на грани выживания.

Был поднят также вопрос о сотрудничестве Европы и России в деле создания ко-продукции. Французский продюсер, член жюри ММКФ Юмбер Бальсан выразил сожаление, что подобное сотрудничество между Россией и Францией развивается недостаточно. Он поведал, что во Франции, с того печального момента, когда был отменен фонд ECO (фонд сотрудничества со странами Центральной и Восточной Европы), единственным государственным фондом, доступным для русскоязычных фильмов, остался французский правительственный фонд CNC, который предоставляет максимально 120 тысяч евро помощи. Француз отметил также, что недавние открытия в российском кино, такие, как Андрей Звягинцев (“Возвращение”) и Борис Хлебников и Алексей Попогребский (“Коктебель”), безусловно, будут способствовать укреплению сотрудничества между Россией и Европой.

Юмбер Бальсан пригласил российских профессионалов в Европейскую Киноакадемию, поскольку она предоставляет большие возможности для общения с коллегами из других странах.

Другой французский продюсер мсье Шапрон признался, что в 2004 году только 4 российских фильма получили прокат во Франции, два из них – совместного франко-российского производства. С другой стороны, лишь два европейских проекта привлекли внимание российских ко-продюсеров: “Тройной агент” режиссера Эрика Ромера и “Чемоданы Тульса Люпера” Питера Гринуэя. Наша продюсерша Раиса Фомина подчеркнула, что перед выходом на международный рынок отечественная система нуждается в укреплении сил. “России еще предстоит наладить свою киноиндустрию. Искать международных ко-продюсеров в условиях, когда нет своего сильного национального рынка, - утопия. Единственная возможность для российского кино выйти на мировой рынок сегодня – фестивали, как это случилось с фильмом “Возвращение”, - подчеркнула г-жа Фомина. Этот фильм с бюджетом 400 тысяч долларов США получил прокат в 70 странах именно благодаря “Золотому Льву”, полученному Андреем Звягинцевым в Венеции.

Так что, господа производители, вперед – на завоевание кинорынка Запада! И давайте, наконец, уважать наш великий и могучий!

Павел Подкладов

По материалам пресс-службы ММКФ

Image