Последний прыжок великого кривоногого фавна

Специалисты определяют будущих танцовщиков еще в раннем детстве и безжалостно "отбраковывают" претендентов еще лет в 5-6. Родители, будучи профессионалами, думаю, иллюзий на счет Вацлава не питали. Он был небольшого роста, крепыш, да еще ноги у него были далеко не стройными. А, если говорить, прямо, - чуть ли не колесом. Так что надеяться на классический балет не приходилось. Но малец наплевал на нормы и поступил в Петербургское театральное училище. Более того, проявив невероятные способности, он еще ребенком выступал на сцене Мариинки. А в 15 лет произвел настоящий фурор своим исполнением партии Фавна в балете "Ацис и Галатея". Естественно, что в 18 лет после училища его тотчас пригласили в самый главный театр России.

Люди, знавшие Нижинского, говорят, что он был человеком замкнутым и "зажатым". Но сцена его преображала. Это надо было видеть: маленький, кривоногий парень с мощной, не балетной мускулатурой летал по сцене, как в невесомости. Самым поразительным был не только мощный прыжок на полсцены, но способность как бы зависать в воздухе. В этом была какая-то мистика, фантасмагория. Кроме того, он был настоящим актером, способным к резкой трансформации и яркому перевоплощению. Все говорили о мощном магнетизме, исходящем от артиста на сцене. Нижинский стал партнером М. Кшесинской, О. Преображенской, Т. Карсавиной, А. Павловой. Танцевал главные роли в балетах М. Фокина. Казалось, его ждет в Мариинке необыкновенная карьера. Но в нем рано стала сказываться его нестандартная природа. Однажды он без согласования с балетмейстером и дирекцией решил надеть для роли в "Жизели" костюм, который шокировал не только обычных зрителей, но и вызвал негодование в царской ложе. Этот костюм, созданный по эскизу А. Бенуа, сильно обтягивал все части тела танцовщика, что в те годы было не принято. Молодое дарование вылетело из Мариинки, как пробка из бутылки. Историки говорят, правда, что это был только повод: против Нижинского стала интриговать отвергнутая им Кшесинская, которая была весьма "дружна" с великим князьями. Они-то и спровоцировали скандал. Впрочем, интриги для Нижинского были не в первой. Его в Мариинке успели изрядно потравить завистники-танцовщики, "благодаря" провокации которых он пошел в публичный дом и заразился там гонореей.

Главной фигурой в молодости Нижинского стал князь Львов. Он трогательно заботился о юном любовнике и его семье: дарил ему дорогие подарки, помогал в лечении от вышеназванной болезни, а главное - занимался художественным воспитанием талантливого танцовщика. Говорят, что он не только покупал ему кольца с брильянтами, но даже однажды подарил рояль. Что-то не сложилось в их отношениях, и на смену князю пришел Сергей Дягилев - известный меценат и хореограф организатор и вдохновитель "Русских сезонов". Кстати, на проведение "Русского сезона" 1909 года деньги выделил все тот же князь Львов, имея в виду участие в нем своего экс-любовника. Дягилев, привлекая к себе податливого Нижинского, преследовал две цели: во-первых, он безумно влюбился "в это летающее чудо с раскосыми, ориентальными глазами". А во-вторых, ему нужен был именно такой танцовщик, как Нижинский. Вацлав тоже нуждался в сильном человеке рядом с собой.

Выступление Нижинского в первом "Русском сезоне" сразу вознесло танцовщика, и потом он танцевал в этом, как бы сейчас сказали, "проекте" более четырех лет. Он танцевал и в фокинских балетах "Карнавал", "Шехерезада", "Петрушка", "Нарцисс", "Дафнис и Хлоя" etc., и сам поставил "Послеполуденный отдых фавна", в котором станцевал главную партию. В 1913 г. Нижинский поставил для труппы Дягилева балеты "Игры" Дебюсси и "Весна священная" И. Стравинского. Постановки Нижинского, ломавшие академические каноны, вызвали противоречивые оценки зрителей и критики. Но, как пишут биографы, "этот союз двух (Дягилева и Нижинского - Т.Л.) перевернул весь двадцатый век, и даже в конце столетия многое, чем мы сегодня восхищаемся, было предложено ими".

Но, как ни странно звучит известная французская поговорка применительно к такому человеку, как Нижинский, виноватой в разрыве Дягилева с Нижинским стала именно la famme. В 1913 г., во время гастролей по Южной Америке, Нижинский женился на венгерской балерине Ромоле де Пульски. Дягилев не стерпел такого надругательства над чувствами, и любовники поссорились, как казалось, навсегда. Справедливости ради, надо отметить, что и до этого Нижинский позволял себе изрядные выверты. Дягилев был в ужасе, когда узнал, что тот бывал у проституток. Но, это, наверное, еще полбеды. А вот когда он застал своего любимого в объятиях скульптора Родена, это было выше сил влюбленного мецената. Да и Нижинскому Дягилев уже просто надоел. Бывали случаи, что он его даже поколачивал! Танцовщик пытался организовать свою труппу, но эти попытки окончились неудачей. После разного рода мытарств, в том числе интернирования во время перовой мировой войны, Нижинский вернулся к Дягилеву и поставил с его труппой балет "Тиль Уленшпигель", показы которого в Америке прошли с огромным успехом.

Но уже был "продуман распорядок действий, и неотвратим конец пути". Разум Нижинского стал угасать. Его пытались "оживить" и Дягилев, и Ромола. Но все было тщетно. Хотя однажды произошел эпизод, который потряс всех. Ромола пригласила Сержа Лифаря станцевать перед мужем. Нижинский был безучастен. Но вдруг "некая таинственная сила подняла его, и он взлетел в прыжке, а затем вновь впал в беспамятство. Фотограф Жан Манзон, присутствующий при этом чуде, успел запечатлеть последний прыжок безумного бога танца, сумасшедшего клоуна Нижинского".

Он умер в Лондоне в 1950-м году, оставив после себя дневник и легенду. Потомки до сих пор его обожают и пишут искренние стихи. Ими я и закончу этот печальный очерк.

Нижинского Вацлава ноги,

Как пальцы слепого чутки.

Как юркая скорость пироги.

Как жадные горла глотки.

Татьяна Ломме.

Использованы факты из статьи Владимира Котыхова "Нижинский - клоун Божий".