Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 25.09.2017 : 57.6527
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 25.09.2017 : 69.0737
  • Обменный курс GBP по ЦБ РФ на 25.09.2017 : 78.2578
  • Обменный курс AUD по ЦБ РФ на 25.09.2017 : 45.8397

Культура

Беспокойный мэтр

Такая неуемность терзала душу Фокина всегда, начиная со Шукинского училища. Там он "заболел" Мейерхольдом и решил, что будет в жизни "выбираться своей колеей". Он не любит слово "маргинал", но, тем не менее, факт остается фактом: он всегда старался быть на обочине театральной официальщины. Добавило масла в огонь и то, что в 1964 году он попал на спектакль к Юрию Петровичу Любимову, и это его "просто обожгло". Во время антракта, по его же воспоминаниям, он вышел на улицу, ходил вокруг театра, курил, его бил озноб. Позже в Польше он увидел спектакль Ежи Гротовского "и тоже обалдел". …К традиционному, классическому театру он всегда относился с вниманием, но он его никогда не интересовал.

Его дипломный спектакль в Щуке - "Нос" Гоголя и "Пышка" Мопассана, где играли ныне покойный Юрий Богатырев и Константин Райкин, - театральная Москва заметила и приняла довольно горячо. И эти творческие искания и терзания не могли остаться не замеченными, и его стали разрывать на части пять московских театров. Из этих пяти театров он выбрал "Современник". (На "Таганку" Фокин не пошел, потому что интуитивно чувствовал мощь Любимова и боялся там застрять в ассистентах). А Волчек и Табаков сразу дали ему работу - постановку "Валентина и Валентины" Михаила Рощина, которая принесла ему успех. "И дальше я делал то, что хотел, - говорит режиссер, - всегда! Мне даже давали право на ошибку. Это для молодого режиссера огромное дело. Сейчас, к сожалению, молодые этого не имеют".

В "Современнике" поначалу его работа была похожа на деятельность "укротителя хищников". Но Галина Борисовна Волчек его "прикрывала" и не давала "сожрать". Сам Фокин говорит об этом так: "Это был экзамен - они сидели и смотрели: что ты можешь, мальчик, нам сказать про жизнь?! Тут нужна была воля, без воли в этой профессии делать нечего. Поэтому я брал себя в руки". Вот так бы ему и дальше: приручил хищников - работай с ними над новыми прыжками через огненные обручи. Но Фокин не из таких. Ясно представляю себе тогдашнюю его маету: все, вроде бы, хорошо, но неуютно. Значит, надо двигаться куда-то в неведомое… Как раз кстати в стране стали возрождаться малые сцены. И молодые во главе с Фокиным решили устроить свой театр на 5-м этаже "Современника". Днем репетировали на большой сцене, а по вечерам и даже ночью собирались там и что-то выдумывали, закрывшись, как монахи в кельях. Там была обстановка, когда ничего не было стыдно. Этому настроению очень подходил Достоевский. Это был исповедальный автор, когда можно многое вынуть из себя, показать свой внутренний мир. И тогда они впервые поставили на сцене "Записки из подполья". "Я думаю, - говорит Фокин, - что из тех 70 спектаклей, что я поставил за свою жизнь, есть всего пять, которые можно оценивать по большому счету. И среди них - "Записки". Мы тогда шагнули в другой театр. Кстати, Гротовский приезжал в 1976 году, смотрел этот спектакль и принял его. Помню, как он нас искренне поздравлял и был поражен, что, оказывается, возможно сделать такую работу! А сам коллектив "Современника" относился к этому снисходительно: молодые люди что-то там на пятом этаже на полу пробуют, все это шутки, что-то несерьезное".

Фокин взрослел, взрослели и его актеры. Многие уходили: Богатырев - во МХАТ, Константин Райкин стал строить свой театр. Валерию Владимировичу предложили возглавить Ермоловский театр, и он согласился. Автор этих строк посетил это культурное учреждение как раз в те роковые минуты, когда Фокин пытался сделать из пропылившегося древними традициями театра нечто новое - театральный центр, где могли бы работать и мэтры, и молодежь. Ваш покорный слуга оказался в его команде и в меру сил помогал режиссеру в его поисках. Тогда-то мы оба поняли, что значит "домострой по-ермоловски" (да простит меня великая русская актриса). Это был ад со склоками, криками, скандалами и даже драками. Разве захочет артист, получающий хотя и нищенское, но твердое жалование переходить на какие-то новые формы работы?! Да ни под каким видом! И стая съела своего вожака. Но дух его не был сломлен, и идею Мейерхольдовского центра он довел до победного финала. Хотя, какой это финал? Это только начало.

Сейчас, несмотря на сотни приглашений из разных стран на постановку спектаклей, главное место в его жизни принадлежит Центру. Он говорит, что их задача не в том, чтобы стать очередным театром, даже очень хорошим. "Мы хотим быть именно театрально-культурным Центром. Чтобы у нас не только ставились спектакли, но и велась просветительская деятельность, и было место для серьезной образовательной программы. Для нас крайне важно, чтобы Центр стал домом для молодой режиссуры". Значит, все-таки помнит мэтр те годы, когда сам был молодым. Поэтому и дает карт-бланш неоперившимся еще юнцам. Иногда идет на риск, но он оправдывает себя.

Обычно Фокин не охоч до философской лирики. Но, судя по всему, режиссера задел мой вопрос, почему ему никогда не сиделось спокойно. В ответ он разразился откровенным монологом: "Мною всегда двигало чувство дебюта, несмотря на возраст. Я думаю, что стабильность в творчестве опасна. В частной жизни мы все хотим стабильности и тоскуем по ней. И в обществе, и дома она нам нужна. В искусстве стабильность - это смерть. Наступает в жизни момент, когда к тебе приходят и успех, и звания, и премии, и ты удобно и комфортно располагаешься на творческом диване. Тут-то тебя и подстерегает главная опасность, потому, что главное в искусстве - это постоянная жажда начать все сначала или попробовать то, что ты еще не пробовал. Может быть, это можно назвать студийностью. Мне нравится, когда начинается что-то "из ничего".

Год назад, поставив гоголевского "Ревизора" в Александринском театре в Питере (кстати, этот спектакль приедет скоро в Москву на фестиваль "Золотая маска"), Фокин заболел очередной революционной идеей. И 26 августа нынешнего года был назначен художественным руководителем этого знаменитого российского театра, с которым связано имя Мейерхольда. При этом, он вовсе не собирается бросать главное дело своей жизни - Мейерхольдовский центр. Более того, замышляет совместную творческую программу двух театров. Многие иронически покачивают головами: зачем, дескать, это ему надо?! Но такая уж натура у этого человека: жить спокойно и размеренно ему просто противопоказано.

С днем рождения, Валерий Владимирович! Удач Вам! Но помните Козьму Пруткова: "Нельзя объять необъятное!"

Павел Подкладов

Image

Выразительное молчание русских "ягнят"

Какой из Москвы видится ситуация с русским языком на Украине в свете обновленного закона "Об образовании", как ее видят сами русскоязычные жители соседнего государства — и почему две этих точки зрения так неприятно не совпадают?

Image

ВДВ против НАТО

Марш-бросок на Приштину — операция сводного батальона ВДВ, входящего в состав международного миротворческого контингента в Боснии и Герцеговине, в город Приштина, целью которой было взятие под контроль аэропорта «Слатина» британского подразделения KFOR, совершённый в ночь с 11 на 12 июня 1999 года.