Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 26.09.2017 : 57.6527
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 26.09.2017 : 69.0737
  • Обменный курс GBP по ЦБ РФ на 26.09.2017 : 78.2578
  • Обменный курс AUD по ЦБ РФ на 26.09.2017 : 45.8397

Культура

Михаил Козаков: В театре должно быть , как в джазе!

- Михаил Михайлович, почему вы никогда не пробовали сыграть моноспекаткль? Я имею в виду не поэтические экзерсисы, а именно спектакли. Помнится, Рецептер в своего время всего "Гамлета" играл один.

- Я думаю, что такие пьесы все-таки полифоничны. Я бы не рискнул один играть Лира за всех. Куски из "Лира" можно играть в каком-то моноспектакле, но для этого надо написать какую-то другую пьесу на актера, который играет Лира. Я думал об этом. Но времена, когда один актер мог выйти на сцену и один сыграть всего "Гамлета", прошли. Сегодня публика не станет слушать пьесу в исполнении одного актера.

- Ну, не Шекспир, так Беккет…

- Я ходил вокруг "Последней ленты Крэппа", когда был еще молодым человеком, хотя там написано "старик". Не думаю, что это для меня написано. Я не люблю драматургию абсурда. Вот абсурдизм Шекспира для меня люб и дорог. Там тоже много абсурдистских вещей, ходов. А чистый абсурд, театр абсурда я не понимаю. Я скорее поэтический реалист, если искать какие-то формулировки. Не абсурдист и не авангардист. Я, даже читая Бродского, стараюсь сделать так, чтобы сделать понятней даже трудные его стихи.

- Слушал ваши записи Бродского на кассетах и удивился простоте и понятности. У вас есть секрет хитрый ход?

- Нет, никакой хитрости. Просто у Бродского я выбираю то, что я сам до конца понимаю. Я еще беру те стихи, которые годятся для чтения на эстраде. Потому что надо всегда понимать, что одно дело - чтение глазами, а другое - произнесение вслух. Когда ты читаешь стихи или прозу зрителю, ты должен быть внятен. Тогда публика откликнется. А если она будет сидеть и ничего не понимать, неважно, в театре или в концертном зале, она быстро заскучает внутренне. Поэтому я выбираю стихи. То есть, то, что мне самому ясно и мною любимо.

- В последнее время вы работали с другими режиссерами только в шекспировских проектах. Вы шли на это только ради Шекспира?

- Нет, я бы и не на Шекспира пошел, если была бы какая-то хорошая роль, например, чеховская. Мне как-то Юрский сказал: "Что ты хочешь! Время театра литературы ушло. А мы с тобой - люди театра литературы". Эти все перформансы, где пластика важнее слова, - это все не мое, мне даже было бы скучно пробовать, хотя, наверное, как профессионал, я смог бы это делать. Для меня все равно - "Вначале было Слово…". Я с удовольствием пошел бы в проект (и антрепризный, и не антрепризный), предположим, играть старика Сорина в Чеховской "Чайке".

- А почему вы ушли от Штайна?

- Я заскучал. Потому что роль Тени отца Гамлета не дает возможность для самовыражения, она короткая, маленькая. Весь спектакль мне не казался интересным проектом, таким, каким был спектакль у Охлопкова. Жене Миронову, наверное, было интересно играть, (а кому не интересно играть Гамлета?!) Вот в "Лире" возможна импровизация. От спектакля к спектаклю ты можешь импровизировать, находясь в квадрате, как в джаз-бэнде говорят. Ты можешь находить иной темпоритм какого-то куска, какую-то другую интонацию или проявление того, что задумывалось. Это живое дело. И в Шейлоке так. Тогда интересно играть. А в спектакле Штайна невозможно было вырваться из этого ритма. И идет сплошной повтор. Куда развиваться актеру? Получается, что это только для того, чтобы ездить и играть где-то за границей или на фестивалях? Мне показалось это скучным, да и немного ездил этот спектакль, да и не уж такие деньги платили.

-Часто ли глубина актера Михаила Козакова вступала в противоречие с поверхностностью мышления режиссера?

- Конечно, бывало. Но все равно, актер зависим от режиссера. Актер не может существовать совершенно отдельно. Тебя смотрят в данном спектакле, в данном фильме. Особенно в кино. Например, я снялся в фильме "Игра в модерн". Боже мой, сколько крови было пролито во время работы! Я говорил молодым режиссерам: "Вот тут у вас проколы, в сценарии, будет неясно, нелогично, давайте подумаем". В борьбе каким-то образом я выстроил свою линию, во всяком случае, так мне казалось. А потом всю картину перемонтировали. Перемонтировали и мою роль, и сцены из середины или конца пошли в начало. Доходило до анекдота: мы ехали в карете, я, Оксана Коростышевская и Галя Тюнина. Я играл сцену с героиней, которой увлечен мой персонаж, апеллируя иногда к ее подруге. При монтаже героиню из этой сцены убрали, убрали из кареты. И я с тем же лицом, с которым говорил с дамой, которой увлечен и ревную ее, разговариваю с Тюниной, с которой у меня совершенно иначе выстраивались отношения. То есть, без меня меня женили. Актер очень зависим от режиссера, в кино особенно. Скоро выходит авторский фильм Бориса Бланка "Смерть Таирова", где я сыграл Таирова. Я очень волнуюсь, как все это будет. Но это авторское кино, я знал, на что шел. Но как смонтируется все то, что я сыграл? Как это встроится в фильм, где есть и хроника, и фантазии, и закадровый текст таировский, кое-что объясняющий в глюках. Потому что там Сталин появляется на квартире у Таирова, они танцуют с Коонен. Такого не могло быть, потому что не могло быть никогда. Это фантазии, так была придумана вся картина.

Вопросы задавал Павел Подкладов (продолжение следует)

Image

Выразительное молчание русских "ягнят"

Какой из Москвы видится ситуация с русским языком на Украине в свете обновленного закона "Об образовании", как ее видят сами русскоязычные жители соседнего государства — и почему две этих точки зрения так неприятно не совпадают?

Image

ВДВ против НАТО

Марш-бросок на Приштину — операция сводного батальона ВДВ, входящего в состав международного миротворческого контингента в Боснии и Герцеговине, в город Приштина, целью которой было взятие под контроль аэропорта «Слатина» британского подразделения KFOR, совершённый в ночь с 11 на 12 июня 1999 года.