МЫ и КУЛЬТУРА: Фото между трупами, новеллы об оргазме и крысятник возле бассейна

Франсуа Озону всего только тридцать шесть - он молод, талантлив и энергичен, поэтому рвется делать кино без отдыху. Озон увлекся кино еще с 18 лет, и вскоре прославился своими бунтарскими короткометражками. (Сюжет его первого, семиминутного, фильма был прост: сын расправляется со своей семьей и, потом, расположившись между трупами, делает эффектные семейные снимки.) В 1995 году он снимает фильм "Маленькая смерть" (сборник коротеньких новелл об оргазме), которым он прощается с малым жанром. Вступление альтернативного художника в "большое кино" проходит под фестивальные овации и восхищенные отзывы критиков. Его полнометражные картины "Крысятник", "Криминальные любовники", "Капли дождя на раскаленных камнях" получают широкое признание, но… в узких кругах. Такой вот каламбур. А в России его имя известно лишь дюжине кинокритиков да десятку поклонников артхауса. Впрочем, с выходом "8 женщин" положение дел кардинально меняется.

Переработав пьесу Роберта Тома, превратив ее в криминальный мюзикл, пригласив на роли самых известных французских актрис, Озон открыл формулу успеха любой своей последующей картины. Теперь он сделался лучшим французским режиссером, но окончательно расстался с авангардным прошлым. Его старые и новые фильмы все еще имеют много общего, но в последних творениях больше внимания отведено форме: и "8 женщин", и "Бассейн", о котором пойдет речь далее - картины яркие, цветастые, пышные.

Да, Франсуа Озона все также привлекают низменные отвратительные человеческие качества, подсознательные желания и страхи людей, противоречия человеческой души. Да, Франсуа Озон, видимо, в силу своих сексуальных предпочтений, все также интересуется людьми нестандартными и их "тараканами". И снимает о них циничные фильмы. Но раньше лишь небольшой оплошностью можно было считать сравнение Франсуа Озона с Ларсом фон Триером, а теперь, после выхода новых фильмов обоих, после сопоставления их киношагов, скажем так, после сличения их следов на песке кинематографа, это было бы грубой ошибкой.

Картины Озона и глубоки, и пронзительны, и психологичны, но что-то появилось в них такое…- некий фальшивый глянец. Это было слегка заметно в "8 женщинах", но это не дает покоя в "Бассейне". То ли "молодецкая задиристость", то ли самоповторы, а, честно говоря, больше всего похоже на "выпендреж". Не хочется обижать старину Озона, потому что, во-первых, какое имеем мы право, твари дрожащие… во-вторых, он человек очень умный и очень талантливый - и, вообще, здорово, что он у нас (у всех) есть! Точнее - его творения. Поэтому, читатель должен помнить, что всё здесь написанное - взгляд очень и очень субъективный. Речь идет, практически, об ощущениях. Давайте просто взглянем на сюжет "Бассейна" и опишем оные.

Фильм "Бассейн" - прекрасный пример того, как создать полнометражную историю вокруг одного только пресловутого бассейна. До самого конца фильма преследует мысль - неужели Озон опустился до банального детектива? ("8 женщин" не в счет - там великий актерский состав и песни.) Лишь в конце появляется главная "фишка" фильма, которая реабилитирует это псевдо-эротическое произведение. Ради этого стоит дождаться заключительных титров, также, впрочем, как и в "8 женщинах" (чтобы узнать, что единственный мужчина в картине - был вовсе не убит.) Это, конечно, главное сходство и главное ядро обеих картин. Причем, подозреваю, что и в дальнейших произведениях Озон будет использовать эту же методику.

Есть еще пара схожих мелочей. Например, атмосфера - такая же, что и в предыдущей работе. Место действие - замкнутое пространство. Цвета - сочные. Кажется, кадры подкрашены, как это обычно делалось в семидесятых. Франсуа Озон залезает всё глубже в женскую психологию. Познание женщины - это его цель. Ко всему прочему, тема мировоззренческих изменений рядом с бассейном уже была довольно подробно показана Лизой Холоденко в почти незамеченном у нас фильме "Лорел Каньон", между прочим, сего года выпуска. Те же две женщины с такой же разницей в возрасте. Одна - приличная ухоженная серьезная девушка, приехавшая поработать над диссертацией в дом своего жениха. Другая - "безбашенная" разбитная дама, развлекающаяся с молодым музыкантом. К чему приводит столкновение полярных взглядов и поколений? Тот же сюжет! Поменяем характеры местами, диссертацию заменим на книгу, а молодого музыканта - на кучу мужиков всех возрастов.

Вот, сидишь в кинотеатре и думаешь: ничего-ничего, мы же знаем, что такое круговорот в природе, знаем, что история повторяется, что на ошибках не учатся, что в Голливуде в последнее время выходят одни римейки, приквелы и сиквелы, а в Европе - мертвое кино. Всё это штампы, самые настоящие штампы. Словом, как говорилось выше, такие ощущения. Вот и пойми!

В конце концов, очень качественный красивый запутанный детектив (почти как "Маллхолланд-Драйв" Дэвида Линча), на который надо сходить, чтобы мозги размять, чтобы покопаться, чтобы усладить свое эстетическое чувство и еще несколько раз пересмотреть, чтобы разгадать загадки, чтобы понять Озона. Нам всем очень нужно понимание.

Артём Трошин