Курсы валют: USD 28/03 57.0233 -0.4014 EUR 28/03 61.9615 0.0979 Фондовые индексы: РТС 18:50 1114.66 -0.89% ММВБ 18:50 2013.16 -1.30%

МЫ и КУЛЬТУРА: Фиолетовая смерть, Баланчин и Александр 1

Культура | 05.08.2003



Давно забыта песенка про перекрытый Енисей и наше первенство в области балета. В последнее время нам почему-то утирают нос импортные гастролеры, отдельные представители которых посетили юбилейные торжества в Питере. Не успел сплясать на сцене славного града Петрова Английский балет, как, откуда ни возьмись, - американцы. Да не простые, а самые что ни на есть известнейшие балетные танцовщики из крутейшей и многочисленнейшей труппы "New York city ballet". Упертые балетоманы знают, что "торговой маркой" этой труппы всегда было имя Джорджа Баланчина, чье столетие в этом году отметит все прогрессивное балетное человечество. Именно его (и его коллеги Джероми Роббинса) одноактные балеты станут главной фишкой выступлений ньйоркчан. Стало быть, главным лозунгом гастролей станет призыв: "Ознаменуем 300-летие Санкт-Петербурга великими балетами 100-летнего Баланчина".

Следующий гость города на Неве, конечно, не чета знаменитой балетной труппе, но для некоторых истинных театралов их гастроли стали событием неординарным. В рамках Дней польской культуры в Александровском парке Питера свой уличный спектакль сыграл театр "Бюро путешествий". Спектакль, который был в свое время показан в Москве, называется "Carmen funebre" ("Печальная песнь"). Кто-то может назвать этот спектакль политическим, поскольку побудительным мотивом его создания стали межэтнические конфликты 90-х годов и, главным образом, война в Боснии. Но на самом деле он выходит далеко за рамки политики. Это, скорее всего, - лирическая притча о судьбе маленького человека, беззащитного перед Роком. Злую Судьбу в спектакле олицетворяют огромного роста фигуры стражников, которые выбирают в толпе своих жертв и, пользуясь кожаными плетками, как лассо, затаскивают их в некий тюремный загон. Там их унижают, расстреливают и даже сжигают. А потом над ними совершают страшную тризну огромные мрачные солдаты, танцуя на ходулях неведомый языческий танец. Есть в спектакле главный персонаж - Смерть, высоченная худая фигура в фиолетовой хламиде и с железной телегой. Веселенького в этом зрелище, конечно, мало, во всяком случае, оптимизма оно никакого не внушает. Но вызывает состраданье, в том числе у самых маленьких зрителей, которые всеми силами и глотками пытаются помочь жертвам. А сочувствие к себе подобным - это уже немало…

Из мира балета и театра перенесемся к другому великому искусству - архитектуре. Именно ей посвящена московская выставка, приуроченная к 300-летию Петербурга. Любителей и знатоков истории и архитектуры города над вольной Невой побаловал ГМИИ им. А.С. Пушкина. Героем выставки под названием "Гармония вкуса" стал великий итальянский архитектор Джакомо Кваренги, имя которого теперь неразрывно связано с обликом Петербурга: своим потомкам он оставил свыше 40 сооружений в самом городе и его пригородах. Но на нынешней выставке рисунков Кваренги любитель архитектуры не найдет изображений помпезных зданий и царских резиденций. Выставка получилась камерной и строгой. Хотя только в российских собраниях насчитывается около 600 рисунков, а тут еще соотечественники знаменитого архитектора из Милана и Бергамо прислали 130 штук. Причем, на этих рисунках - не только здания, но и всякие мелкие объекты и даже предметы интерьера. Небось, кусают теперь локти итальянцы: ведь в свое время в Италии маэстро Кваренги не особенно ценили и даже строить не давали. На его счету там всего одна церковь в провинции. Специалисты считают, что идея пригласить в Питер Гваренгия (так россияне переиначили его имя) сравнимо, пожалуй, только с проектом создания Эрмитажа. "Родила" эту идею все та же Екатерина Великая, за что ей - отдельный земной поклон от потомков. Кстати, и Москве изрядно перепало от знаменитого итальянца. Его "лире" принадлежат: Станноприимный дом графа Шереметьева, а также Гостиный двор и Екатеринский дворец в Лефортове. Но, все же, лучшей своей постройкой в жизни Кваренги считал Смольный институт. Итак, идем на выставку на Волхонку, потом едем в Питер, подъезжаем к этому чудному зданию, и еще раз убеждаемся, who is who в этой жизни.

Кстати, после посещения Смольного можно успеть на спектакль Нью-Йоркского балета, о котором написано в начале этой заметки. Но, если после гастролей американского балета в Питере судьба занесет вас в Нью-Йорк, и, в частности, в его публичную библиотеку, не удивляйтесь, встретив там афишу, имеющую отношение все к тому же Петербургу. Его 300-летию (оцените новизну идеи!) будет посвящена выставка под названием "Россия входит в мир. 1453-1825". Странное сочетание дат, isn it? Оказывается 1453-й - это тот год, когда Константинополь взяли турки и пала Византийская империя. И у России появился шанс выдвинуться в великие державы. А 1825-й - это год восстания декабристов, и, кроме того, - последний год царствования великого российского царя Александра 1. Поэтому американские русисты решили отобразить на выставке именно этот период нашей истории.

Итак, самое время задуматься о путешествии на нью-йоркщину и посетить эту необычную выставку. А если не успеете, не расстраивайтесь: впоследствии передвижной вариант выставки поедет по городам и весям американских штатов. Кстати, надо отдать должное американцам: они решили обойтись только своими силами и не привлекают ни единого экспоната из России. Любителям точной финансовой информации сообщаю: приблизительная стоимость выставки 800 000 долларов, причем 80 % всех средств поступит от спонсоров. Вот такого бы спонсора Эрмитажу или ГМИИ! Но нашим денежным мешкам, к сожалению, выгоднее покупать футбольные клубы…

Написать эти строчки Павлу Подкладову помогли материалы газет "Культура", "Ведомости" и "Новая газета".

tech
Код для вставки в блог

Новости партнеров