МЫ и КУЛЬТУРА: Подбиваем кинобабки - 30 июня 2003 г.

Развеять скованную атмосферу процедуры награждения решила было ведущая – актриса Ольга Будина. Она вдруг, ни с того, ни с сего, спела старую песенку о морях, океанах и черепашьем супе. Чем повергла в изумление присутствовавших на торжественной церемонии кинодеятелей и впоследствии - телезрителей. Однако, не будем отвлекаться и поговорим о деле. А дело, т.е. собственно итоги ММКФ, изумили…

Понятно, что конкурсная программа оказалась серенькой и тускленькой. Не секрет, что организаторы находились в трудном положении: их до апреля месяца мурыжили с финансированием. Известно, что по причине какой-то там чехарды с категориями А и В, на этот фестиваль не приглашаются фильмы, которые уже где-то чего-то получили. Но, даже учитывая все это, можно было найти более достойные фильмы-лауреаты.

“Золотого Святого Георгия” - главный приз – получила испано-итальянская лента “Божественный огонь”, где есть гражданская война 1936 года, амнезия, столь свойственная испанскому кино, и внезапная сказочная развязка. Замечу, что никто из критиков в кулуарах не говорил всерьез об этой картине, и уж тем более не прочил ее в победители.

“Серебренного Георгия” за режиссуру получил кореец Чан Чжун Хван за свой первый полнометражный фильм “Спасти зеленую планету”. Тема – инопланетяне, с которыми намеревается вступить в контакт сбрендивший на этом вопросе главный герой. Обозреватель Newsinfo испугался фантастической темы и пропустил этот фильм.

“Серебро” в качестве спецприза жюри получил дебют двух молодых людей – Бориса Хлебникова и Алексея Попогребского. “Коктебель” стал их дебютом. Фильм вполне добротный, искренний, но несколько затянутый. Недаром член жюри Агнешка Холланд, вручавшая приз режиссерскому тандему, подарила им ножницы, чтобы не боялись резать и сокращать свои фильмы. (Отмечу, что, если бы они стали резать свой нынешний фильм, он потянул бы только на короткометражку).

Знаменитого японца Канэто Синдо, которому недавно стукнул 91 год, жюри отметило лишь тем, что выделило “Георгия” актрисе Синобу Оотакэ за роль в блистательном фильме “Сова”, которому все прочили “золото”. Но судьи, видно, решили, что патриарху вполне достаточно трех первых премий на московских фестивалях, которые он получил в 1961, 1971 и 1999 годах. То, что “прокатили” “Сову”, стало главным разочарованием фестиваля.

По традиции, последние фестивали не обходятся без иранского кино. И на этот раз прогрессирующему азиатскому кинематографу была выделена премия. “Серебренного Георгия” за лучшую мужскую роль получил актер Фарамаз Гарибян.

Newsinfo присоединяется ко всем поздравлениям в адрес лауреатов и все же надеется, что когда-нибудь и на нашей российской киноулице будет настоящий праздник, и лауреатами фестиваля будут настоящие шедевры.

Накануне торжественной церемонии в “Пушкинском” обозреватель Newsunfo задал несколько вопросов известному критику Марине Тимашевой.

- Как вы оцениваете уровень фестиваля в целом?

- Если говорить о главной цели фестиваля - конкурсной программе, то, я бы не назвала этот уровень высоким. Конечно, сложно судить сейчас отборочную комиссию, которую возглавлял Кирилл Розлогов, поскольку по не очень понятным причинам был объявлен тендер (то есть, конкурс) на проведение ММКФ. И та команда, которая проводила этот фестиваль и в прошлом, и в этом году, чуть ли не до конца февраля вообще не знала, будет ли она утверждена в качестве организатора фестиваля. Сложилась странная ситуация: когда у этих людей возникли основания для того, чтобы отбирать фильмы, все фильмы были уже розданы по всяким другим кинофестивалям. У организаторов просто не было времени. Но ведь зрители вовсе не обязаны считаться с этими проблемами. В итоге, конечно, по большому счету, говоря о конкурсной программе, можно всерьез упомянуть только один фильм, который можно назвать произведением искусства. Этот фильм называется “Сова”, его поставил Канэто Синдо - классик мирового кинематографа. Он уже был трижды награжден премиями ММКФ, и киноманы прекрасно знают его фильм “Голый остров” (1961 г.), который входит в хрестоматию, в золотой фонд мирового кино. Был и еще один фильм, в котором есть все признаки произведения искусства. Он принадлежит, кстати говоря, России, его сделали два тридцатилетних дебютанта Борис Хлебников и Алексей Попогребский. Фильм называется “Коктебель”. Дебютанты очень старались, и их фильм получился несколько перегруженным, но, тем не менее, это - настоящее кино.

- Известно, что в этот раз в конкурсе было рекордное количество российских фильмов, как вы оцениваете остальные два?

- Фильм “Петербург” Ирины Евсеевой - это чрезвычайно интересная работа. Правда, в основном это анимация. В эту анимацию очень сложносочиненным образом внедрены живые актеры и фрагменты из старых кинофильмов. Тем не менее, это все же анимация, и мне совершенно непонятно, как жюри будет оценивать этот фильм. Но, в любом случае, это, безусловно, талантливейшая вещь, хотя, как и “Коктебель”, фильм натянут и перегружен. Правда, по словам режиссера Ирины Евтеевой фильм выпущен в двух версиях. Первая - та, которую мы видели на конкурсных показах, а вторая - более упрощенная. Из нее выпадает вся тянущая ко дну этот фильм середина. Третий российский фильм – “Прогулка” Алексея Учителя. Он снят блистательно по форме: у операторов была небольшая камера, и они, как безумные, носились за актерами, поскольку весь фильм представляет собой пробежку по Петербургу трех главных героев. В этом фильме очень хорошие актерские работы. В частности, крошечные эпизоды Галины Тюниной. Очень приличные работы Евгения Цыганова и Евгения Гришковца, который совершенно замечательно держит на себе весь финал. Мне кажется, что сценарий представляет собой довольно короткий анекдот или розыгрыш. Растянутый на полтора часа, он теряет и прелесть этого розыгрыша, и, по сути дела, содержательную часть. Получилось, что люди полтора часа бегают по Петербургу. Петербург проносится перед глазами, и ты просто не замечаешь его прелести, даже если ты хорошо знаешь Петербург. Говорят герои о пустом, ни о чем… При этом, авторы фильма постоянно рассказывают о том, как сильно российская молодежь похожа на своих европейских ровесников. Но я должна сказать, что никаких подобных впечатлений об их европейских ровесниках у меня лично не было. Мне кажется, что эта картина бессодержательна, что в ней форма преобладает над содержанием.

- Были ли у вас на фестивале какие-то приятные потрясения, могли бы вы назвать какие-то фильмы шедеврами?

- Шедевров такого уровня, как фильмы Бергмана, или последний фильм Бертолуччи, показанный во внеконкурсной программе позапрошлогоднего фестиваля, не было. Но в этот раз была превосходная программа “8 ½” Петра Шепотинника, где были собраны фильмы, которые можно ответственно рекомендовать посмотреть любому человеку. Например, фильм “11 сентября”. Это по сути дела не цельный фильм, это новелла, которую было предложено снять на тему событий 11 сентября в США в связи с трагическими событиями. Каждому режиссеру было предложено снять новеллу на 11 минут и 9 секунд про 11 сентября. И из этих новелл вырастает грандиозная метафора, сложная мировоззренческая конструкция. Этот фильм нужно смотреть обязательно. (Отзыв о фильме был ранее опубликован на сайте Newsinfo. -Прим. Интервьюера). Был фильм Ларса фон Триера “Догвиль”. Этот фильм может нравиться или нет, но его нужно видеть непременно, своими глазами. И таких фильмов было достаточное количество. Но они все пришлись на внеконкурсную программу. И возникает вопрос, зачем нужен класс “А”, если он обрекает фестиваль на плохой конкурс? Ведь, например, на “Кинотавре” Сергей Лаврентьев показал замечательные европейские фильмы, которые уже были участниками других фестивалей. И многие из них были там награждены. Это значит, что конкурс Московского Международного кинофестиваля не отражает никоим образом картину европейского кино.

- Можете ли вы назвать такие фильмы, которые смотреть ни под каким видом нельзя?

- Да, конечно. Вот, например, бразильский детектив “Будет воля Божья”. Его даже по телевизору никто никогда в жизни не станет смотреть. Или колумбийский фильм “Несчастная любовь”. Огромное количество фильмов в конкурсе было посвящено мелодрамам из жизни несчастных наркоманов, которые одновременно являются наркодилерами! И меня зачем-то вынуждают этим людям сочувствовать. Но я им совершенно не сочувствую! Они участвуют в этом кошмаре, в этом безобразии, и я должна этим людям сочувствовать! Эти фильмы я не стала бы смотреть ни при каких обстоятельствах!

- Как вы считаете, скоро ли наше российское кино начнет конкурировать с хорошим западным?

- Судя по тому конкурсу, который был на “Кинотавре”, российское кино вовсе даже не хуже. Там был, например, весьма любопытный фильм «Старухи» Геннадия Сидорова, который я очень рекомендую посмотреть. То же могу сказать и о фильме “Магнитные бури” Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе, и о “Шике” Бахтияра Худайназарова. Совершенно непонятно, почему эти фильмы не участвуют в конкурсной программе на международном фестивале, они бы сделали ему честь. Но, если сравнивать с уровнем мирового кино, то, может быть, мы пока не готовы к достойному ответу. Хотя, я повторяю, что не считаю некоторые фильмы хуже тех эталонов, которые нам предъявляются западным кино. Честно говоря, у меня даже возникает впечатление, что ситуация в европейском и мировом кино не такая уж радостная…

Павел Подкладов