Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 22.09.2018 : 66,2497
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 22.09.2018 : 78,0753

Культура

МЫ и КУЛЬТУРА: «Я открыл другой опыт».

Пятнадцать лет назад Дрейден приехал в Москву с моноспектаклем «Немая сцена», где умудрился сыграть почти всех персонажей гоголевского «Ревизора», вплоть до приснившихся городничему крыс, которые «пришли, понюхали и ушли»… Это был даже не совсем спектакль, а некий «джем», на котором виртуоз-джазмен демонстрировал свой высочайший класс при полном почтении к великой классике. На «джеме», перевернувшем все ранее устоявшиеся представления о театре, автор этих строк хохотал и плакал, как ребенок. И с тех пор, прочно «прикипев» к этому человеку, старался не пропускать его спектакли, будь то «золотомасочные» «Отец» Стриндберга и «Потерянные в звездах» Левина, авторский спектакль-пантомима «Как все меняется» или блистательный «Мнимый больной» Мольера, поставленный Алексеем Левинским в театре им. Ермоловой. И только уникальный спектакль «Мрамор», созданный его постоянным театральным соавтором и «ментором» Григорием Дитятковским по пьесе Иосифа Бродского, удалось увидеть лишь в записи после ухода из жизни блистательного артиста Малого драматического театра Николая Лаврова - друга и партнера Сергея…

Заслышав о приезде любимого артиста в Москву хотя бы на полдня, автор этих строк каждый раз, сломя голову, мчался на встречу с ним. При этом, пользуясь приятельским правом, сочетал приятное с полезным: записывал на пленку наши неспешные беседы. Так случилось и на этт раз, когда мы говорили о "Русском ковчеге". Публикуя запись этой беседы, интервьюер надеется, что читатель не сочтет излишней вольностью замену традиционного «простого «вы» на сердечное «ты». Предлагая эту публикацию читателю, автор просит иметь в виду Э К С К Л Ю ЗИ В Н О С Т Ь материала, ибо интервью Дрейдена – явление столь же редкое, как и его дарование.

- Ты обычно не участвуешь в «проходных» проектах и соглашаешься только на то, что тебя очень волнует. Что заинтересовало тебя в «Ковчеге»: драматургия, необычность затеи или фигура режиссера?

- Прежде всего, конечно, фигура режиссера. Но необычность проявлялась еще и в тех условиях, в которые мы оба были поставлены: мы встречались почти каждый день, сидели по три, четыре часа бок о бок за столом на студии, отрабатывали куски текста, разрабатывали цепь эпизодов, которые, конечно, были первоначально описаны в сценарии. А в понедельники, в выходные дни Эрмитажа, нам давалось время для того, чтобы пройти весь маршрут фильма. И мы старались максимально полезно использовать время. Но работали не только мы вдвоем, как «дуэлянты»: целый ряд эпизодов параллельно разрабатывался помощниками Сокурова с актерами - исполнителями эпизодических ролей.

- Принято считать, что Сокуров «неактерский» режиссер и что обычно актер у него выполняет как бы функциональную роль?

- Я сразу столкнулся с тем, чего раньше и не подозревал в Александре Николаевиче, хотя считаю себя очень давним сокуровским зрителем и видел самые ранние его работы. Во время репетиций он играл, как мой партнер, не только свою партию, но даже тех персонажей, встречу с которыми мы готовили. При этом он всегда извинялся и говорил: «Вы же понимаете, что я не актер». Потом выяснилось, что на курсе режиссуры документального кино у Згуриди, где он учился, был предмет «актерское мастерство». Но я понял, что вовсе не образование привело его к актерским проявлениям, а что э т о в нем живет. Он иногда так смешно играл: остро, очень сильно! Но никогда не заходил «на мою половину». Подсказывал, делал какие-то пожелания моему персонажу, проводил сравнения. Он знал кое-что из моего опыта и говорил: «Это хорошо, это вы знаете. А вот теперь попробуйте пойти туда…»

- Много ли было этих туда, что тебе раньше были неизвестны?

- Дело в том, что все-таки это была гонка с препятствиями: передвижение некоего персонажа по целому ряду пространств, времен, цветов, запахов… Если бы это была биография какого-то человека, также «передвигаемого по времени», то, наверное, я открыл бы больше. Но я открыл другой опыт. Это было новое путешествие по жизненным параллелям, которые на удивление были преодолены.

- Тебя не пугала совершенно новая форма работы, в которой одна секунда могла решить все?

- Нет, не пугала. Меня привлекала именно эта задача: снять все в один «присест», (вернее «не присест»), потому что я до этого размышлял про кино и про театр в техническом плане.

- В таком случае, не стала ли эта новая форма обычной т е а т р а л ь н о й задачей: сыграть спектакль за полтора часа съемочного времени?

- Это действительно было похоже на спектакль. И я вспомнил события, которые происходили со мной в юности. В те годы снимаемые на ТВ спектакли не шли в прямой эфир. - студия запиралась, работало несколько телекамер, было выстроено несколько помещений. Персонаж переходил из помещения в помещение, камеры тебя «перехватывали», появлялись другие персонажи. Это все шло один за другим, как на поворотном круге театра. То есть все делалось разом - игрался настоящий спектакль. И это непрерывное действо снималось с кинескопа на кинопленку. Далее эта пленка проявлялась, печаталась и обратным ходом шла на специальную телеаппаратуру, которая выдавала запись в эфир. У меня даже дома лежит пленка телеспектакля по новелле Уильяма Сарояна «Откуда я родом», которую снимала на ТВ Роза Абрамовна Сирота таким вот образом.

- Вернемся к «Ковчегу». Стало быть, никаких особых актерских приспособлений в этой необычной работе не предусматривалось?

- Предусматривалось понимание того, что требуется тщательная подготовка. Причем оно не «нагнеталось» с чьей-либо стороны. Я должен был быть безусловно готов. Это заставляло меня и перед репетициями с Сокуровым, и после них, да и когда репетиций не было вообще, брать текст, ходить в Эрмитаж и проходить весь маршрут. Даже когда там были посетители. Я сейчас могу с закрытыми глазами пройти этот маршрут, он во мне сидит. Можешь себе представить: я ходил три месяца! По понедельникам - по пустым залам, а в остальные дни – с посетителями музея. Я понимал, что должен быть предельно собранным перед самой съемкой, должен быть в форме. Я, конечно, привык готовиться к спектаклям. Готовиться – это знать, что я могу себе позволить, а чего категорически не могу. Я осознавал, что никто кроме меня не вытянет то, что должен сделать я...

Полный текст интервью с Сергеем Дрейденом Беседует Певел Подкладов

Image

Майк Помпео: США стремятся к улучшению отношений с Россией

Руководитель американского госдепартамента Майк Помпео заявил о стремлении США улучшить отношения с Россией.

Image

Госдеп: прямых санкций в отношении "Аэрофлота" не будет

Власти США не собираются вводить прямые санкции против российской авиакомпании "Аэрофлот", заявили в Госдепе.

Image

Доллар и евро резко выросли в цене

8 августа доллар и евро увеличились в цене более чем на 1,5 рубля.

Два Маугли. Два мира. Две нации

Психику человека формируют те образы и символы, которые были с ним в его детстве, это известный факт.

Image

В России отменяется внутрисетевой роуминг

Руководители сотовых компаний России начали рассылать уведомления клиентам об отмене внутрисетевого роуминга.

Врач, спасший от смерти тысячи заключенных

Более 20 лет хирург Георгий Синяков заведовал отделением городской больницы.

Полные варианты известных поговорок

Ни рыба, ни мясо, [ни кафтан, ни ряса].

Итальянская мудрость

1. Когда игра заканчивается, король и пешка падают в одну и ту же коробку.