МЫ и КУЛЬТУРА: ОРГИЯ КАК ОБЪЕКТ НОСТАЛЬГИИ:

Надо сразу сказать, что, хотя в выставке участвует до двадцати разных фотографий, претендующих на первенство в фэшн-стиле, далеко не все ими являются. Кроме того, более-менее интересными и оригинальными в смысле какого-то сделанного в этом жанре нового шага можно назвать некоторых (!) западных авторов. Что до российских завоеваний в модном глянце, то судя по этой выставке, общая картина совсем невеселая. И самое неприятное, что выставленные фотополотна сделаны для глянцевых журналов, а, значит, адекватно воплощают социальный заказ. Неудивительно, что русский Officiel или Playboy будут изо всех сил стараться попасть в копейку, "снимая" западные оригиналы. Оттого художественное уныние, которое царит т а м , примерно с троекратной силой перемещается к нам. Итог – нелепые откровенные закосы под "их" шедевры тридцатилетней давности, которые сами можете увидеть на выставке. Все это очень похоже на жизнь всего шоу-бизнеса, только в роли Киркорова тире Ричарда Гира выступают наши "аналоги" именитых журналов. Даже экстремальнейшая, казалось бы, серия Сергея Коновалова "Порношик", снятая для журнала "Меню Удовольствий", общей картины не спасет. Вялые перепевы лесбийской темы, которая, похоже, в связи с популярностью группы "Тату" стала уже отечественной торговой маркой, не содержат ни драйва, ни сколь-нибудь оригинального стиля.

Впрочем, другое и несколько более занятное направление - фотография моды, которая с самой модой как бы не связана. Оно и соотносится с концепцией выставки (кураторы уверяют, что фотография моды сегодня - единственное адекватное отражение всей нашей жизни) и дает поэтическую интерпретацию жизни московской молодежи, причем самой разной. Здесь брейк-данс (серия Александра Косорукова - квинтессенция заложенной в этом танце беспощадности и затягивающей энергии) соседствует с романтикой (сделанная для журнала «Птюч» Сергеем Мелиховым серия "Городские Птицы" немного напоминает изобразительное воплощение песен Земфиры – одинокие нахохлившиеся персонажи в зимнем городе).

Эти фотографии, конечно, несколько более адекватны собственно российской современной жизни. Но все равно от выставки нет настоящего удовольствия - не хватает большого мастера. Немногочисленные французы, которые располагаются в соседнем зале, или по-тарковски сдержанно-философичны (Бану Сеннетоглу, «Ты можешь плавать лишь по одной и той же реке», Дэниел Итир «Проникновение») или стерильно безупречны («Бокс» Ф. Руссо, «Покончим с этим нереальным миром» Камиль Вивье). Впрочем, все это сделано хорошо и на уровне, и жаловаться тут не на что.

Да и чего ждать сегодня от фотографии моды? Все, на что она способна - это реклама одежды или образа жизни. А пытаясь хоть немного отойти от рекламности, становится серьезным отвлеченным философским и действительно занудным рассуждением о том, что же из себя представляет человечество, а именно, какой следует вкладывать смысл в свою фигуру или внешний вид. «Это не обувь, это философия». Итог - всевластие трэша, самопародии, поскольку мода, как тема для вариаций, на данный момент времени как-то мелковата.

Можно сколько угодно воспевать новую «матрицу современного общества», которая содержится в этих по существу одинаковых модных стандартах, но вряд ли можно поспорить с тем, что самые удачные фэшн-снимки сделаны вовсе без цели что-то рекламировать и видеть моду в стиле жизни. Единственный представленный здесь пример этого направления - замечательный снимок во всю стену «Ночная пирушка Лао Ли» (Ванг Кингсонг). С неторопливой обстоятельностью и немного иронично художник изображает совершенно отстраненно выглядящую ситуацию. Бородатый толстенький Лао Ли позвал к себе десяток девочек и пару друзей. Тема оргии у нас уже упоминалась, только у Ванг Кингсонга девочки оказались такими же упитанными печальными тетеньками с подкрашенными глазами.. Красота, да и только! Но, честно говоря, все остальное на этой выставке совершенно ни к чему.

Надя Плунгян