МЫ и КУЛЬТУРА: Трэш-комедия Филиппа Киркорова. - 17 апреля 2003 г.

Спали москвичи, лишь светлая интеллегенция, алкаши и почитатели Американского Глянца были бодры и веселы. В мерцающем экране телевизора горящие очи зрителя искали правды. Правда в лице Диброва и Бедросовича громогласно рвалась с экрана скабрезными, плоскими, пошлыми шуточками и наглым пиаром. Как говорится, пиарщиков нанимай, а про самопиар не забывай. Бедросович в эту ночь «пропиарился» по-простому: с легкого юморка («мы сегодня отберем оскара у Китая и Индии (?)за лучший иностранный саундтрек») до настойчивых приглашений «базарного зазывалы» на свой мюзикл. Группа поддержки также поработала на славу: тут и Дибров с утверждением, что Рене Зелльвегер в соперницы «нашей» Насте Стоцкой не годится, и Маша Распутина с репликой (к Филе): «Ричард Гир – хорошо, конечно, но в роли адвоката тебе надо было сняться».

Все эти словечки, фразы, улыбки, ужимки, смешки на самом деле талантливый рекламный ход. У эстрадных звезд в этом смысле проходит тончайшая работа. Если что-то где-то в моде, это сразу же обрабатывается. А Филиппу Киркорову тем более надо соответствовать. Пожалуйте пример: не впервой Филе угождать молодым: как-то он уже выпустил странный альбом “Челофилия“. Там были такие слова (не удержусь от большой цитаты): «Кругом одни ослы, ублюдки, / Подонки, твари, шайбы, будки / Скоты, уроды, недоноски, / Мочалки, биксы, лярвы, соски, / Кресты, глисты, менты, макаки, / Бараны, волки, псы, собаки. / Сачки, крючки, качки, засранцы, / Иностранцы.» или (из другой песни) «Ты береги ее, мужик, / В твою ладонь звезда свалилась. / Кто виноват, что так случилось? / Ты береги ее, мужик». Словом наматывай на ус: хочешь быть звездой эстрады, отдай свою индивидуальность «под нож» моде. Особенный упор делается на молодежь (это ж будущие поклонники с букетами роз!), которая сегодня без ума от мюзикла.

Кто ж не захочет стать идолом многочисленной толпы крашенных девчушек с московских окраин? Петкун с пошатнувшимся рейтингом первым врубился во всю перспективность этого дела. Филя копнул глубже. Больше денег нагребешь, если стать не главным актером, а самому мюзикл спродюсировать. Не будем гадать, знал ли Бедросович о готовившейся голливудской экранизации этого творения или не знал. Если первое, можно вознести хвалу долгосрочному пиаровскому расчету. Но мы примем за данность второе.

Итак, объект не знал о готовившейся дезинфекции российских мюзиклов качественным звездным голливудским сырьем. Мюзикл представлен. Каждая автобусно-троллейбусно-трамвайная остановка обклеена черно-белыми афишами сексапильных дамочек с куревом и очаровательным яснооким Киркоровым. Мюзикл успешен. Текст, конечно, страдает некоторый корявостью: "Все цыпки, что в курятнике живут, / меня своей наседкою зовут. / Я их люблю, они меня - вдвойне. / У нас система есть. Система здесь: ты - мне, я - тебе!" Но это не беда, Филипп и не такое пел. Но, что делать Филиппу Бедросовичу со своим «барахлом», когда каждый москвич предпочтет седовласого красавца Гира напомаженному и напудренному босяку Филе? «Объект» решает брать Москву штурмом. Подложить свинью. Подсунуть картонную любовь. Захотел кофе, получи три в одном. Хочешь читать Гарсиа Лорку, читай Горького. Хочешь справедливости, получай быдловатых контролеров в общественном транспорте. Вместо «Beatles» слушай Макаревича. По заслугам. Все, что не продали, гуляет по аукционам. Мы все когда-нибудь начинаем торговать. Собой. Аргументы: во-первых (по мнению кинопрокатчиков), не субтитры же писать? Кто ж тогда пойдет смотреть? Мулен Руж якобы в прокате провалился из-за субтитров. К черту оригинальный звук, ведь читать придется! Во-вторых (по мнению Киркорова), огромное количество неудовлетворенных желающих попасть на мюзикл Филиппа в театр смогут это сделать в кино. Если кому-то не хватает денег на билет в театр Эстрады, нет проблем - в кино всегда дешевле. А, главное, удобно – сразу, по всей России, в каждом столичном, провинциальном кинотеатре, в каждом сельском клубе зазвучит Его голос.

Теперь абзац без ложного пафоса, без неуемного возмущения и негодования. Мы будем говорить о результатах. Мюзикл - в принципе, жанр глупый. Хороших мюзиклов мало – среди известных таких практически нет. В кино у этого жанра кризис со времен расцвета («Кабаре» Боба Фосса). Поэтому у «Чикаго» благодаря аморальной составляющей сюжета была огромная возможность возродить жанр и остаться в истории хорошим мюзиклом. Но только не в нашей стране. В России «Чикаго» останется эдакой трэш-комедией. Потому что «Чикаго», скажем так, - квинтэссенция русского дубляжа, извергающего потоки невразумительных ляпов в диком возгласе самодовольства. Здесь нет совпадений. Здесь каждого персонажа озвучивают два человека – первый говорит за него, второй поет. К сожалению, кастинг прошел в высшей степени неудачно, поэтому голоса дублеров не похожи не только друг на друга, не только на голос актера, но и никак не соотносятся с визуальным образом персонажа. Поэтому, как только раздается бархатный распев Киркорова вместо хриплого Ричарда Гира, зал катится со смеху. Зал смеется постоянно, даже когда, в принципе, обидно слышать нечто неуклюжее вместо глубокого негритянского голоса надзирательницы тюрьмы. Тут уж можно стерпеть любые литературные огрехи («мистер целлофан»), но воспринимать «Чикаго» как фильм? Это уж, простите! Это не кино, это явление. Культурное явление России. Так что, коли рожа крива…

В заключение позволю воспроизвести диалог журналистов с Киркоровым на пресс-конференции перед премьерой фильма. В этих строках содержатся некоторые рекомендации к действию для тех, кто не усидит, сложа руки.

Филипп:Дублируешь вам – плохо, оставляешь, как есть – тоже плохо. У нас всегда все плохо. Зимой хочется лета, летом зимы. Я уже к этому привык.

Журналист: Филипп! Но неужели вам не жалко, что наши зрители не услышат голос Ричарда Гира?

Филипп: Мне?! Ну, купите саундтрек и послушайте, как он поет.

Артём Трошин